更多外文名：Blood Wedding、Noces de sang

类型：剧情

製片国家/地区：西班牙 / 法国

语言：西班牙语

上映日期：1981-03-09

片长：2 分钟(西班牙) / 67 分钟(美国) / 70 分钟(阿根廷)

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卡洛斯·绍拉，是西班牙最着名的导演之一，可能这个名字对很多中国人来说很陌生。但是，卓别林的女儿曾经给父亲看过他的一部电影，看完之后，卓别林说：“这导演是个诗人。”而这个人就是绍拉。他扛着摄像机，用光影变化，在胶片上作诗。拍了40 多年的电影，现在的他觉得，这其实就是一个不断寻找的过程，“寻找我到底想要什幺样的东西”。在成为导演之前，绍拉还做过四五年的职业摄影师。他曾是西班牙南部“弗拉明戈节”组委会的御用摄影师。每年这个时候，他都会去给表演者拍照，并结识了许多舞者。有一天，一个朋友告诉他，加德斯舞团在排练《血婚》这个故事题材，并问他能不能拍成电影。“我当时就想，反正有人提供这样一个机会，我就去吧！”绍拉回忆道。

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本片是根据西班牙内战期间被法西斯枪杀的伟大诗人费德里戈·加西亚·洛尔卡的七场话剧改编而成的。故事发生在一个乡村举行婚礼的那天。早上，新郎的母亲发现儿子衣袋里有一把刀，儘管儿子试图向母亲解释这把刀不是兇器，但深为震惊的母亲还是把刀从他身边拿走了。莱昂纳多的妻子见晚归的丈夫脸上表情严峻阴沉而又神秘莫测。妻子表达了她的猜忌和责难。她从莱昂纳多怀里夺走婴儿走出了房门，剩下莱昂纳多独自一人。他的切切情思越过时空，幻想和现实交错融汇起来。直到妻子走进房门，在婚礼的宴会上，莱昂纳多和新娘热烈起舞。他那妒忌的妻子逼迫他们分开。莱昂纳多和新娘悄悄离开，骑上一匹马飞奔而去。但他们很快就被人发现，母亲拿出那把刀交给新郎，命他杀死莱昂纳多。新郎终于追上莱昂纳多。新娘试图把两个男人分开，结果却徒然。两个男人互相刺杀，双双死在新娘的怀抱之中。

剧照

1986年 蒙特娄国际电影节 Prix Special du Festival 卡洛斯·绍拉

1982年 卡罗维法利国际电影节 Special Prize of the Jury 卡洛斯·绍拉

影片故意没有用正式演出，而是选择了只穿戏装、不带布景的简约派风格，将彩排和戏中戏交替呈现，为舞蹈爱好者提供了绝佳的“内幕材料”。本片是西班牙第一流导演卡洛斯·绍拉的一部别开生面的新作――一部出色的舞剧。它显示了西班牙人的力量，把西班牙人的容貌和形体、嗓音和艺术溶于一炉，把西班牙人的骄傲和忧伤尽情揭示出来。舞剧的高潮是情人和新郎持刀搏斗。这场决斗终于变成了他们临终前的晨祷舞――一个真正的血的婚礼。

电影海报

本片简洁紧凑，它精緻细腻地描写了一个充满凶兆的乡村婚礼。使渴望看到配合默契的演出集体的舞剧迷们大开眼界。绍拉透过洛尔卡的舞剧看到了整个人类的创造力；记录了用悬垂着的手臂、打着响的手指、炯炯有神的目光来创造一个幻想世界的欢乐与痛苦。

片中的故事以弗拉明戈舞/纪录片的形式展开，通过演员的準备、彩排间即间离向观众讲述了这样一出血腥悲剧：雷奥纳多（Antonio Gades 饰）曾与新娘订过婚，后娶了新娘的表姐且有了孩子。然而雷奥纳多还深爱新娘，并在新娘与新郎的婚礼上趁乱带着新娘私奔，得知此讯的新郎携刀追赶，两个男人进行了一场血腥决斗……

西班牙导演: 卡洛斯·绍拉弗拉明戈电影三部曲之一，另外两部为《卡门》和《爱情魔术师》。

《血婚》罗卡描绘安达鲁西亚/西班牙女人的悲剧三部曲剧作其一，也是西班牙导演卡洛斯·绍拉在八O年代个人电影艺术风格转变，以佛拉民歌歌舞剧拍成的电影三部曲作品，同时也是西班牙佛拉民歌舞蹈两大台柱安东尼奥·加德斯和克莉丝汀娜·欧若丝携手合作的作品。众多的西班牙作品以佛拉民歌舞诠释的电影或舞台剧，在各方面的表现并不逊于叙述性或抽象式的电影形式，也能凸显西班牙表演艺术层面与众不同的特质。 佛拉民歌舞的击掌与踩板声，配合吉他与悲孤调所诠释的啜泣、哀怨、叫吼、的声音，掌握深沉，粗犷，缓慢，急促的节奏韵律是其特点。1981，罗卡的作品《血婚》，正逢个人寻求突破的转折点，适与製片人艾米里亚诺·皮叶德拉首度合作，亦寻求与安东尼欧‧加德斯的舞团合作以歌舞方式表现电影艺术。

由于文本内涵是以彩排的方式呈现，其间也有情节未立即衔接的场景(如婚礼进行前的準备动作），运镜当中演员均在场景/舞台两旁，待其角色表演时始步入舞台/电影的框架中，因此使得前段加入的「纪录片」与文本贯穿，益显自然。不过<<血婚>>中舞者的表现和叟拉后来同题材的作品相较，显然未能淋漓尽致地展现，舞台背景也略为逊色。但因製片人艾米里亚诺·皮叶德拉坚持要拍三部曲系列的舞蹈片，也使得<<血婚>>成为西班牙歌舞剧电影与导演卡洛斯·绍拉从影生涯一个重要的里程碑。