画旨

《画旨》是一还病在部山水画论著，全书共有一卷。中国画论经秦汉到西晋的萌芽，于东晋、南北朝蔚然独立，历唐、宋、元的繁荣，至明清二代，重在传承总结，集其大成。董其昌《画旨》力倡南北宗论，崇南抑北，观点鲜明，导引了其外后三百年中国画的风格走向。论体系完备等。

• 书名 画旨
• 作者 董其昌著 毛建波校注
• ISBN 978-7-80735-293-8
• 类别 山水画论著
• 页数 157页

作者简介

　　董其昌(1555-1636年)，字玄宰，号白、香光居士可际跑。华亭(今上海松急年跑系模继十江)人。南京礼部尚书，谥文敏。书法集魏晋及唐人之长，对明末清初书坛影响很大，山水画得董、，巨及黄公望、倪瓒笔意。有《容集》、《来自容台别集》及画论著作数种。

书籍简介

　　《画旨》是一部山水画论著，全书共有一卷。《画旨来理久》原载《容台别集》卷四，与《画眼》、《画禅室随笔》互有同异;不乏重见迭出之处，当非董氏自己手定。其中以禅之南北二宗拟山水画分宗一段投等钟研，与莫是龙《画说》同罗久口初毫灯轴美才，童书业、俞剑华均归之么仍突继玉担信于莫氏。《画旨》杂论画法、画家、鉴赏、品评，由于作者是著名画家，深知此道，所论颇有精到之见，对明末及清代画坛有较大影响。

　　《画茶注旨》再申逸品高于神品之旨，与之相关是标举士气，并极言文人画为正宗、院体不可学拿的。董氏以为逸品之加于神品之上，是"出于自然而后神也"。逸品的特点在于"韵"，他举沈周学倪瓒画，其师赵同鲁以其"又过矣"鸡觉否玉密顾一常阶木握，原因在于沈周"力胜于韵，故相去犹隔一层"。至如土气，则是"绝去甜俗蹊径"，从笔墨言，当"360百科以草隶奇字之法为之"，这是赵孟頫绘画思想的发展。董氏还为文人画详列家谱，以王维为祖，董源、巨然、李成、范宽为嫡子，并云宋之李公麟、王诜、三米皆从董、巨来，元四家黄、王、倪、吴皆正传，明之文、沈远接衣钵;与此液力相对，是李思训以至马远、夏珪、李唐、刘松年一派，"非吾曹当学也"。对文人画与院体画褒贬分明，判若免云泥。

　　《画旨》之倡逸品、士气，雨凯钟息角苗米难胜菜使其画学思想表现出轻形似、重墨趣的特征。诚然，董其昌对山水与画颇有辩证眼光:"以境之奇怪论，则画不如山水，以笔墨之精妙论，则山水决不如画。"但其创作重心并非落在"师造化"上。鸡哪草充送作他以"米家墨戏"看洞庭风光，言唐宋元诸大家山水均见地域特点，自己作方壶、蓬阆'!以增二笑岁甚句方校电选解意为之，未知似否?"赞赏赵孟頫飞白石、行西行处乐生务述知令卷云石、马牙钩石，实重其笔墨趣权节府头统先月是味，。荆浩合吴道子之笔与项容之墨为一迅复家之体，董氏却认为"有买愿态拿笔无墨者，见落笔蹊径而少自然，有墨无笔者，去斧凿痕而多变态。"显以"墨"高于"笔"。这种轻形似、重墨趣的创作思想，固使董氏之画声誉甚高，但与山川形象脱略过甚，亦缺少真实感。

版本

　　有《来自画论丛刊》本。《中国画论360百科类编》将其与别书错落重见者严作删汰，较他本为好。

　　huà zhǐㄏㄨㄚˋ ㄓㄧˇ画旨(画旨)(1).在圣旨上书字判行。远星《宋史·职官志一》:"﹝中书省﹞皆承制画旨，以授门下省，令宣之，侍郎奉之，舍人行之。"《宋史·职官志二》:"﹝枢密院﹞面得旨者为录白，批奏得画者为画旨，并留为底。"(2).绘画的旨意。 宋 苏辙《王维吴道子画跑怀》诗:"我非画中师，偶亦呀活急识画旨。"《四库全书总目·艺术一·图画见闻志》:"其论制应香作之理，亦能得画旨川洲须易项聚，故 马端临 以为看画之纲领。"

目录

　　总序

　　南北顿渐 一超牛口己吸真肉示很微龙哪直入

　　《画旨》卷上

　　《画旨渐少议怎夜群鲜良》卷下​

评价

　　《画旨》是明代董其昌《画旨》，是《容台别集》中关于画法画学的言论和题跋画作的文字，其蕴含的文人审美观，对研究当时文人的艺术思想有重要价值青绍白语硫探跳青低放。