阿尔弗雷德·希区柯克

阿尔弗雷德·希区柯克(1899年8月13日-1980来自年4月29日) ，出生于英国伦敦，导演、编剧、制片人、演员 。

1920年以字幕设计员的身份进入电影界 。1922年执导个人首部360百科电影《第十三号》。1925年开始独立执导电影。1926年自编自导的悬疑片《房客》成为奠案厚定其拍片风格的作品 。1929年执导的惊悚片《讹诈》成为英国首部有声电影 某制表例金。1935年执导的悬疑势真伤茶积矿妒太右片《三十九级台阶》为间谍惊悚片的形成奠定了基础 。1938年凭借爱情悬疑片《失踪的女人》获得纽约影评人协会奖最佳导演奖 。1939年赴美国发展电影针常察营免京绿远只事业。1940年执导的悬疑片《蝴蝶梦》奠定其在好莱坞的地位 ，并获得第13届奥斯卡奖最佳影草革须许有滑将片奖 。1941年拍摄惊悚边停片《深闺疑云》，影片皮倒树深获得日本电影旬报奖最佳外语电影奖。1948年独立制作个人首部彩色片《夺魂索》 。

1954年拍摄惊悚职讲宗宽古草针晚议片《电话谋杀案》，并首度采用立体电影技术 。1955年凭借悬疑片《后窗》获得第27届奥斯卡奖最佳导演论奖提名 。1958年自导自演的悬疑剧《希区柯克春唱进严剧场第一季》获得第15届植金球奖电视类最佳剧集奖。1959年执导悬疑片《西北偏北》，该片获得圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖。1960年执导的惊悚片《惊魂岩调怎武确占记》标志着心段理惊悚片成为恐怖电影的一个亚类型 。1968年获得第40届奥斯卡奖欧文·撒尔伯格纪念奖 。1971年获得法国荣誉军团骑士勋章。1979年获得奥斯卡奖终身成就奖 。19注失效每80年被授予爵士封号 。2007年被检肉步伯聚蒸英国电影杂志《Total Film》空乐块演测选为"史上百位伟大导独乐黄议微够演第一位" 。

• 中文名称 阿尔弗雷德·希区柯克
• 外文名称 Alfred Hitchcock
• 别名 阿尔弗雷德·约瑟夫·希区柯克、阿佛烈希治阁、亚佛烈德希区考克
• 国籍 美国、英国
• 出生地 英国伦敦莱顿斯通

人物简介

　　对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了来自悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制造悬念的艺术，借以使银幕下的观众“身临其境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱直良乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二360百科、不可效仿的艺术经典；同时，还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的置育弦胡爱议望电影，于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克名正言顺地揽下“恐怖大师”头衔。

阿尔弗雷德·希区柯克

　　根据希区柯克的理论，所谓的悬疑必须是：假设以观众群为主线，透过提供剧中角色陷入危机的情节来发展，但是观众却无法得知这些角色与危险是谁造成、或是会再造成什么样的危险。但是为了达到能令人印象深刻，又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害，于是男女角色之间的互动，都呈现在观众面前，唯剧中的男女主角彼此都毫不知情。我们可以藉由故事的叙述发展来了解男轴深州次物角谓体项先女演员之间的错综复杂的关系，但是我们却无法推测下一步，希区柯克会让他们发生什么事情！这种声东击西的游戏手法，却是让后人回味无穷的戏剧张力，他的多部片子都成了心优实组经典的代表，为许多后辈家导演模仿学习。而其中三部纯正一时的电影杰作：《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》，更真是典型的线索追踪电影，充斥着让我们会想起希区柯克的元素：足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女角色关系、戏剧性拉径海大晚沉的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象征符号、和最重要的——能支配人心的悬疑配乐。因银围赵并责为这些元素，成就了“希区柯克”这个与悬疑紧张划上等号的代名词——让人感觉无助、惊吓、祈祷着接下来要（或不要）发生什么。而这，就是希区柯克！

生平经历

　　1899年 8月13日，蔬菜水果店老板威廉·希区柯两意短找了酸续克钟的认克与妻子爱玛的第三个孩子阿尔弗雷德.约瑟夫.希区柯克出生于鲜眼境关杆机脸菜听怀考伦敦东部的莱顿斯顿。8月14日，阿尔弗雷德·希区柯克的妻子艾尔玛·露西·蕾维尔出生于英国的诺丁汉。

阿尔弗雷德·希区柯克

　　1907年 希区柯克一家迁至伦敦。

　　1910年 家人把希区柯克送往伦敦市区的学校就学。从十月起到伦敦圣伊格纳修斯学校学习，在那里开始了为期三年的学习生活。

　　1913年 希区柯克从学校毕业后，开始在伦敦大待清头哥药由学学院（UCL）选修艺术课程。

　　1914年 1及总知盟变到2月12日父亲威廉.希区柯克去世。进入工程航运学校接受短期培训。

　　1915年 希区培松柯克从春天开始在亨利电讯公司工作，成为一名技术员。

　　1919年6月，在公司创办的企业杂志上发表短篇小说《麻醉剂》。

　　1920年 希区柯克自荐到美国拉斯基明星公司设在伊林斯顿的一个制片厂，开始从事设计字幕的工作，不久即被正式聘用。

　　1921年 在拉斯基明星威沉公司一边学习一边工作，认识了他未来的妻子，电影剪辑师艾尔玛确表读损地两抓.蕾维尔。

　　1922年 希区柯之克师从于美国导演乔治.菲茨莫里斯，并且向其他的美国电影技术人员学习。年底，最初尝试执导一部名为《皮博迪夫人》（又名：第十三号）的影片。

　　1923年 拉斯基明星娱乐公司出现财政危机。迈克尔·巴尔孔、维克多·萨威尔以及约拉答宜充怕够事水散气翰·弗里德曼接管伊林斯顿制片厂现富视争派。在他们制作的第一部影片《女人对女人》中，希区柯克担任助理导演。

　　1924年 巴尔孔创办了他的盖恩斯巴洛电影公司。希区柯革束时克在拍摄《白色的阴影》、《充满激情的冒险》、《普鲁特的堕落》时，一人身兼多项职务， 在拍摄《恶棍》一片时，曾亲赴柏林的乌发电影制片厂工作，在那里向德国表现主义电影大师汲取经验。希区柯克与艾尔玛.蕾维尔订婚。

　　1925年 希区柯克首次独立执导影片《欢乐花园》和《山鹰》两部电影均在慕尼黑的埃米尔卡制片厂完成。

　　1926年 执导影片《房客》。12月2日，希区柯克与艾尔玛正式结婚。

　　1927年 为盖恩斯巴洛公司执导影片《下坡路》和《水性杨花》。然后，希区柯克与英国国际影业公司签约，相继执导了《手镯》和《农夫的妻子》。

　　1928年 执导影片《香槟》和《孟克斯人》。7月7日女儿帕特里夏出生。开始着手改编并执导《讹诈》。

　　1929年 希区柯克执导的影片《讹诈》，成为英国有史以来第一部有声电影。

　　1930年 希区柯克根据希恩·奥凯西的舞台剧改编成电影《裘诺与孔雀》。在执导影片《谋杀者》和《骗局》期间，参与歌舞片《爱尔斯特的呼声》的部分导演工作。1931年年初，为拍摄《骗局》一片与英国著名作家高尔斯华绥结识。希区柯克与艾尔玛携女儿帕特里夏外出旅行。

　　1932年执导影片《第十七号》、《奇怪的富翁》。在这期间又创作执导了《一代红颜》。辞去在英国国际影业公司的职务。

　　1933年 执导影片《维也纳的华尔兹》。与迈克尔·巴尔孔再次合作，受聘于英国高蒙影业公司。

　　1934年执导影片《知情太多的人》。首次与家人一起到圣莫里茨欢度圣诞。

　　1935年 执导影片《三十九级台阶》和《间谍末日》。

　　1936年 执导影片《破坏》。因英国高蒙公司宣告破产，希区柯克的聘用合同转到盖恩斯巴洛制片公司。

　　1937年 执导影片《年少无知》。赴美国进行首次访问。接着，又执导影片《失踪的女人》。

　　1938年 6月，再次赴美访问。7月，与独立制片人大卫.塞尔兹尼克签定合同。同年秋天，执导影片《牙买加旅店》。《失踪的女人》获得纽约影评人协会奖，同时被评选为当年最佳影片。

　　1939年 3月，希区柯克一家移居到美国的洛杉矶。在那里结识了托马斯·曼和欧内斯特·海明威。同年秋天，执导影片《蝴蝶梦》。

　　1940年 执导影片《海外特派员》和《史密斯夫妇》。希区柯克赴美后第一次返回英国探亲。

　　1941年执导影片《深闺疑云》。

　　1942年 希区柯克的女儿帕特里夏在百老汇舞台上参加演出。与桑顿·怀尔德合作改编《疑影》的剧本，完成此片拍摄工作。迁入贝尔.艾尔新居。执导影片《海角擒凶》。9月26日，希区柯克的母亲在英国去世。

　　1943年 1月4日，希区柯克的哥哥威廉在伦敦去世。执导影片《救生艇》。

　　1944年 希区柯克在伦敦执导法语短片《一路平安》和《马达加斯加历险记》，其中一部引起法国抵抗组织的不满。返回美国后开始拍摄影片《爱德华大夫》，其间与萨尔瓦多·达利一起合作。

　　1945年 执导影片《美人计》。

　　1946年 为了摆脱塞尔兹尼克的控制，在英国与西德尼·伯恩斯坦合作建立独立的制片公司。

　　1947年 为塞尔兹尼克执导最后一部影片《帕拉事案件》。

　　1948年 希区柯克自己独立制作的形片《绳索》问世，该片也是他的第一部彩色电影。执导影片《摩羯星座下》。

　　1949年 执导影片《怯场》。希区柯克与朋友合作的公司倒闭。开始与华纳兄弟影片公司合作拍片。

　　1950年 根据帕特里夏·海史密斯的小说，拍成电影《列车上的陌生人》。希区柯克的女儿帕特首次在父亲执导的影片中扮演正式角色。

　　1952年 执导影片《我忏悔》。

　　1953年 执导影片《电话谋杀案》（首次采用立体电影技术拍摄）和另一部代表作《后窗》。

　　1954年 执导影片《捉贼记》，在法国南部度过一段愉快的时光。

　　1955年 执导影片《知情太多的人》，这是希区柯克唯一的一部重拍片。次年加入美国国籍。10月，开始拍摄电视系列片《希区柯克剧场》。亲自执导 完成电视片《报复》。

　　1956年 执导影片《哈里的麻烦》和《冤枉的人》。

　　1957年 秋天开始考虑拍摄《在死者中间》，后来又易名为《眩晕》，不久即正式投拍。9月30日，电视连续剧《深闺疑云》开始播映。法国人克劳德·夏布罗尔与埃里克·罗默尔出版第一部关于希区柯克的论著，受到电影评论界的好评。

　　1959年 执导影片《西北偏北》。

　　1960年 影片《不准保释法官》的拍摄计划搁浅。执导影片《精神病患者》。

　　1963年 希区柯克与环球影片公司签约。执导影片《群鸟》。

　　1964年 执导影片《玛尔妮》。由于希区柯克管理过于严厉，开始影响到他与主要演员蒂比.赫德伦的合作关系。

　　1965年 8月，在好莱坞接受法国导演弗朗索瓦.特吕弗的特别采访。谈话内容后经整理出版，书名为《希区柯克论电影》。

　　1966年 深秋，开始投拍影片《破碎的幕布》。

　　1968年4月，希区柯克获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”。加州大学授予希区柯克名誉博士学位。

　　1969年执导影片《黄玉》。希区柯克当选为法国文人协会的理事。

　　1971年，希区柯克荣获法国荣誉军团骑士勋章。为拍摄电影《狂凶记》，希区柯克回到自己阔别多年的祖国。

　　1972年执导影片《狂凶记》。希区柯克获得金球奖，被哥伦比亚大学授予名誉博士学位。

　　1975年 执导影片《家庭阴谋》。希区柯克的身体开始受到多种疾病困扰。

　　1978年从春天开始，筹划拍摄影片《短夜》。

　　1979年3月，希区柯克被美国电影艺术学院授予终身成就奖。健康状况日渐衰退，被迫放弃他所从事的电影工作。

　　1980年1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克爵士封号。4月28日晚，阿尔弗雷德·希区柯克终因肾功能衰竭，在洛杉矶逝世。6月3日，在英国威斯敏斯特大教堂为希区柯克举行安魂弥撒。

主要作品

英国时期

　　1922年

阿尔弗雷德·希区柯克

　　第十三号 Number Thirteen未完成

　　女人对女人 Woman to Woman助理导演

　　1923年

　　永远告诉你的妻子/ 无秘密的丈夫 Always Tell Your Wife联合执导

　　白色的阴影/ 白影 The White Shadow助理导演

　　192来自5年

　　恶棍/ 流氓 The Blackgu存纪安洋着ard助理导演

　　普鲁特的婷利团都增专修北强堕落/ 礼失于庙 / 拘谨者的失败 The Prude's Fall助理导演

　　欢乐花园 亲光系复身求领约青/ 快乐园 The Pleasure Garden独立执导

　　1926年

　　山鹰 The Mountain Eagle

　　房客 The Lodger

　　伦敦雾的故事 The Story of The Lon武根整还区开气九活don Fog

　　192360百科7年

　　下坡路 / 下山 Downhill

　　水性杨花 / 放浪 / 轻浮的德行Easy Virtue

　　手镯 / 拳击场 / 手环 / 指环 The Ring（1928年）

阿尔弗雷德·希区柯克

　　农夫的妻子/ 农家妇 The Farmer's wife

　　香槟Champagne

　　孟克斯人 / 马恩岛人、恐吓、男人岛的居民 The Ma沉久换举和余绍元赵苏离nxman

　　1929年

　　讹诈/ 敲诈 / 勒索 Blackmail

　　1930年

持顶船　　爱尔斯特的呼声 / 埃尔斯特里在召唤 Elstree Calling

　　裘诺和孔雀 / 朱诺和孔雀 J乎众控念uno and the Peacock

　　谋杀者/ 凶手 Murder

　　1931年

　　骗局/ 欺诈 The Skin Game

　　1932年

　　奇怪的富翁/ 怪僻的富翁 / 陌生国度里盟益液何困神座脱守的富人 Rich and Strange

以浓怀庆银促句合光审功　　第十七号Number Seventeen

　　一代红颜/ 坎伯勋爵的妻止鱼地题少静助圆足妾们Lord Camber's Ladies

　　1933年

　　维移往体被标座号也纳的华尔兹/ 维也纳之舞 / 斯特劳斯的华尔兹Waltzes 无班正马旧又from Vienna

　　1934年

　　知情太多的人照切现情叫用找另全/ 擒凶记The Man Who Knew Too Much

　　1935年

　　住重苗洋儿乡息结三十九级台阶/ 国防大秘密 The Thirty－nine Steps 1936年

　　间谍末日/ 特工人员 / 特务 / 密使 The Secret Agent

　　破坏/ 怠工 / 炸弹风波Sabotage

　　1937年

　　年少无知Young and I

导演作品

　　家庭阴语北快谋/大巧局/奇案Family Plot (1976)

　　狂凶记/狂凶记/夺命狂凶Frenzy (1972)

　　黄宝石/谍魂/谍魄 Topaz (1969)

　　冲破铁幕Torn Curtain (1966)

　　艳贼/玛尔尼/神秘贼美人 Marnie (1964)

　　群鸟/鸟 The Birds (1963)

　　惊魂记/精神病患者酸请则往字/触目惊心 Psycho (1960)

　　西北偏北业迅及干顺写/谍影疑云/北西北/夺魄阿按色惊魂 North by Northwest (1959)

　　迷魂记/晕眩/眩晕 Vertigo (1958)

　　伸冤记The Wrong Man (1956)

　　擒凶记The Man Who Knew Too Much (1956)

　　捉贼记To Catch a Thief (1955)

　　怪尸案/哈里的麻烦The Trouble with Harry (1955)

　　电话情杀案/电话谋杀案 Dial M for Murder (1954)

　　后窗/偷窥 Rear Window (1954)

　　忏情记I Confess (1953)

　　列车上的陌生人/火车怪客/追魂记 Strangers on a Train (1951)

　　欲海惊魂Stage Fright (1950)

　　历劫佳人/风流夜合花Under Capricorn (1949)

　　夺魂索/夺魄索 Rope (1948)

　　凄艳断肠花/帕拉亭案件The Paradine Case (1947)

　　美人计/美人记/谍网情鸳 Notorious (1946)

　　爱德华大夫/意乱情迷/爱德华医生 Spellbound (1945)

　　旅途愉快Bon Voyage 1944)

　　救生艇/战海惊魂/救生船/怒海孤舟/ Lifeboat (1944)

　　马达加斯加历险记 Aventure malgache (1944)

　　辣手摧花/疑影/心声疑影 Shadow of a Doubt (1943)

　　海角擒凶Saboteur (1942)

　　深闺疑云Suspicion (1941)

　　谍网情鸳/史密斯夫妇 Mr. & Mrs. Smith (1941)

　　蝴蝶梦/丽贝卡/吕蓓卡Rebecca (1940)

　　海外特派员 Foreign Correspondent (1940)

　　牙买加旅店/牙买加旅馆Jamaica Inn (1939)

　　贵妇失踪案/失踪的女人/失踪的贵妇 The Lady Vanishes (1938)

　　天真与无知/年轻姑娘 Young and Innocent (1937)

　　密使/间谍末日/间谍 Secret Agent (1936)

　　怠工/破坏 Sabotage (1936)

　　三十九级台阶/国防大秘密 The 39 Steps (1935)

　　擒凶记/知情太多的人 The Man Who Knew Too Much (1934)

　　十七号Number Seventeen (1932)

　　面子游戏/骗局 The Skin Game (1931)

　　奇怪的富翁 Rich and Strange (1931)

　　裘诺与孔雀 Juno and the Paycock (1930)

　　谋杀者Murder! (1930)

　　敲诈Blackmail (1929)

　　孟克斯人/恐吓 The Manxman (1929)

　　香槟 Champagne (1928)

　　农家妇 The Farmer's Wife (1928)

　　水性杨花 Easy Virtue (1928)

　　下山Downhill(1927)

　　追 The Ring (1927)

　　房客 The Lodger (1927)

　　欢乐花园 The Pleasure Garden (1925)

参演作品

　　Spine Tingler! The William Castle Story (2008)

　　Rick Stein in du Maurier Country (2007)

　　Cannes,60 ans d'histoires (2007)

　　Coming Attractions: The History of the Movie Trailer (2006)

　　Hitchcocked! (2006)

　　Billy Wilder Speaks (2006)

　　英国的无声电影时代Silent Britain (2006) Himself (archive footage)

　　Ein 'Mord!' in zwei Sprachen: Alfred Hitchcock im Gespräch mit François Truffaut (2006)

　　Un écran nommé désir (2006)

　　The Sky Is Falling: Making 'The War of the Worlds' (2005)

　　Shepperton Babylon (2005)

　　Fantôme d'Henri Langlois,Le(2004)

　　Cary Grant: A Class Apart (2004)

　　Fantástico 30 Anos - Grandes Reportagens (2004)

　　Personal History: Foreign Hitchcock (2004)

　　101 Biggest Celebrity Oops(2004) Himself - #85: Psycho: The Remake (archive footage)

　　The Hitchcocks on Hitch (2004)

　　Who Is Alan Smithee? (2002)

　　Reel Radicals: The Sixties Revolution in Film (2002)

　　Hitchcock: Alfred the Great (2001)

　　The Trouble with Harry Isn't Over (2001)

　　The Story of 'Frenzy' (2001)

　　Plotting 'Family Plot' (2001)

　　"Legends" (2000)

　　All About 'The Birds' (2000)

　　Screenwriter John Michael Hayes on 'Rear Window' (2000)

　　'Rear Window' Ethics: Remembering and Restoring a Hitchcock Classic (2000)

　　The Trouble with Marnie (2000)

　　Hitchcock: Shadow of a Genius (1999)Reputations: Alfred Hitchcock (1999)

　　Hitchcock: The Early Years (1999)

　　"American Masters" Hitchcock,Selznick and the End of Hollywood (1998)

　　The Best of Hollywood (1998)

　　Obsessed with Vertigo (1997)

　　The Making of 'Psycho' (1997)

　　欧洲电影史Cinema Europe: The Other Hollywood (1996) Himself (archive footage)

　　Jack the Ripper: The Final Solution (1995)

　　Citizen Langlois (1994)

　　英格丽 Ingrid (1984)Himself (archive footage)

　　恐怖大全Terror in the Aisles(1984)Himself (archive footage)

　　Margret Dünser,auf der Suche nach den Besonderen (1981)

　　The American Film Institute Salute to James Stewart (1980)

　　The American Film Institute Salute to Alfred Hitchcock (1979)

　　NBC: The First Fifty Years - A Closer Look,Part Two (1978)

　　奇案 / 家庭阴谋/ 大巧局 Family Plot (1976) Silhouette at office of Vital Statistics (uncredited)

　　The Men Who Made the Movies: Alfred Hitchcock (1973)

　　暴怒 / 狂凶记/狂凶记/夺命狂凶 Frenzy (1972)Spectator at opening rally (uncredited)

　　Hollywood: The Selznick Years (1969)

　　黄宝石/谍魂/谍魄 Topaz(1969) Man in wheelchair at airport (uncredited)

　　冲破铁幕Torn Curtain (1966) Man in hotel lobby with baby (uncredited)

　　艳贼/ 玛尔尼/ 神秘贼美人Marnie (1964) Man leaving office (uncredited)

　　群鸟/鸟The Birds (1963)Man walking dogs out of pet shop (uncredited)

　　希区柯克时间The Alfred Hitchcock Hour (1962) Himself - Host / (92 episodes,1962-1965)

　　惊魂记/精神病患者/触目惊心 Psycho (1960) Man in Cowboy Hat (uncredited)

　　西北偏北/谍影疑云/北西北/夺魄惊魂 North by Northwest (1959) Man Who Misses Bus (uncredited)

　　迷魂记/晕眩/眩晕 Vertigo (1958) Man walking past Elster's office

　　伸冤记 The Wrong Man (1956)

　　擒凶记 The Man Who Knew Too Much (1956)

　　捉贼记 To Catch a Thief (1955)

　　怪尸案/哈里的麻烦 The Trouble with Harry (1955)

　　后窗/偷窥 Rear Window (1954)

　　忏情记 I Confess (1953)

　　列车上的陌生人/火车怪客/追魂记 Strangers on a Train (1951)

　　欲海惊魂 Stage Fright (1950)

　　历劫佳人/风流夜合花 Under Capricorn (1949)

　　夺魂索/夺魄索 Rope (1948)

　　凄艳断肠花/帕拉亭案件 The Paradine Case (1947)

　　美人计/美人记/谍网情鸳 Notorious (1946)

　　爱德华大夫/意乱情迷/爱德华医生 Spellbound (1945)

　　Show Business at War (1943)

　　辣手摧花/疑影/心声疑影 Shadow of a Doubt (1943)

　　深闺疑云 Suspicion (1941)

　　谍网情鸳/史密斯夫妇 Mr. & Mrs. Smith (1941)

　　海外特派员 Foreign Correspondent (1940)

　　蝴蝶梦/丽贝卡/吕蓓卡 Rebecca (1940)

　　贵妇失踪案/失踪的女人/失踪的贵妇 The Lady Vanishes (1938)

　　天真与无知/年轻姑娘Young and Innocent (1937)

　　三十九级台阶/国防大秘密 The 39 Steps (1935)

　　谋杀者 Murder! (1930)

　　敲诈 Blackmail (1929)

　　水性杨花 Easy Virtue (1928)

　　房客 The Lodger (1927)

　　作为特技演员的电影作品

　　As Long As He Lives(1998)

　　作为其他职员的电影作品

　　Running Time (1997)

　　紧张大师/恐高症 High Anxiety (1977)

编剧作品

　　Gas (2006)

　　Don't Give Me the Finger (2005)

　　Lifepod (1993)

　　美人计/美人记/谍网情鸳 Notorious (1946)

　　一世与一天 Forever and a Day (1943)

　　海角擒凶 Saboteur (1942)

　　十七号 Number Seventeen (1932)

　　奇怪的富翁 Rich and Strange (1931)

　　面子游戏/骗局 The Skin Game (1931)

　　谋杀者 Murder! (1930)

　　裘诺与孔雀 Juno and the Paycock (1930)

　　敲诈 Blackmail (1929)

　　香槟 Champagne (1928)

　　农家妇 The Farmer's Wife (1928)

　　房客 The Lodger (1927)

　　追 The Ring (1927)

制片作品

　　家庭阴谋/大巧局/奇案 Family Plot (1976年)

　　狂凶记/狂凶记/夺命狂凶 Frenzy (1972年)

　　黄宝石/谍魂/谍魄 Topaz (1969年)

　　冲破铁幕 Torn Curtain (1966年)

　　艳贼/玛尔尼/神秘贼美人 Marnie (1964年)

　　群鸟/鸟 The Birds (1963年)

　　惊魂记/精神病患者/触目惊心 Psycho (1960年)

　　西北偏北/谍影疑云/北西北/夺魄惊魂 North by Northwest (1959年)

　　迷魂记/晕眩/眩晕 Vertigo (1958年)

　　擒凶记 The Man Who Knew Too Much (1956年)

　　伸冤记 The Wrong Man (1956年）

　　怪尸案/哈里的麻烦 The Trouble with Harry (1955年)

　　捉贼记 To Catch a Thief (1955年)

　　电话情杀案/电话谋杀案 Dial M for Murder (1954年)

　　后窗/偷窥 Rear Window (1954年)

　　忏情记 I Confess (1953年)

　　列车上的陌生人/火车怪客/追魂记 Strangers on a Train (1951年)

　　欲海惊魂 Stage Fright (1950年)

　　历劫佳人/风流夜合花 Under Capricorn (1949年)

　　夺魂索/夺魄索 Rope(1948年)

　　美人计/美人记/谍网情鸳 Notorious (1946年)

作品特点

悬念

　　希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话，那么整个过程叫做悬念。

　　所以，希区柯克一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示，在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁。如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。

清白的中产阶级男士

　　希区柯克擅用清白的中产阶级男士无端卷入国防、间谍、谋杀等事件阐述他一贯的道德辩证立场。在最登峰造极的杰作《西北偏北》里，Cary Grant原本只是一位多金的生意人，却因为招了一下手，自己就被两位穿西装的男人绑架架走，注意这一位角色依然担忧他母亲的这行为，彷佛在他遇见金发女郎Eva Marie Saint之前从未有过男女感情生活，完全被势力庞大的家族占住大半时间。

金发女郎

　　希区柯克对金发女郎情有独钟，特别是自从他采用彩色底片拍片之后，他采用的女演员都是金发女郎。《电话谋杀案》、《捉贼记》、《后窗》中的Grace Kelly，《迷魂记》中的Kim Novak，《西北偏北》的Eva Marie Saint ，《鸟》、《艳贼》中的Tippi Hedren。

麦高芬

　　麦高芬（MacGuffin）是希区柯克电影中一个重要的概念，指一些在剧情中有很大重要性，却子虚乌有的东西。根据1966年出版的杜鲁福（Truffaut）对希区柯克的经典访谈录，他亲自解释：

　　“在英国（英格兰）的一列火车上面，两位旅客互相交谈。

　　其中一位问：‘对不起，先生，请问您在您头上的奇怪的包包是什么东西？’

　　‘喔，这个呀，这是一个麦高芬。’

　　‘是作什么用呢？’

　　‘目的是为了设陷阱补抓一些苏格兰山上的狮子。’

　　‘啊？？但是苏格兰山区没有狮子呀！’

　　‘喔，那就没有麦高芬了。’

　　所以你看，一个麦高芬即什么都不是。”

蒙太奇

　　蒙太奇剪接风格就是运用一连串短时间的镜头（通常都是特写镜头）快速剪接起来，制造视觉上凌乱及心理上紧张的感觉。希区柯克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪接风格，例如《西北偏北》、《惊魂记》、《鸟》。

　　《西北偏北》：Cary Grant单独一人被诱骗到广褒的玉米田，刚开始是关于他的镜头以及他的主观镜头互相剪接；再来则是他遭到飞机喷洒农药攻击，全部过程被拆解成Cary Grant他一人以及飞机的互相剪接；最后则是Cary Grant发现到远方来了一辆大卡车，他诱使飞机撞上那辆大卡车，将观点转移到经过的路人，趁此时大家都不注意的时候Cary Grant偷开走另外一人的轿车。此段落不仅是电影语言的经典示范，并已收纳进无数本电影教科书中当作范例。

　　《惊魂记》：Janet Leigh在浴室内淋浴，整个过程被拆解成浴室内的不同物品并且用不同的角度拍摄。例如淋浴用的莲蓬头，可以用水平的角度拍摄它，也突然可以用超级仰角的角度让莲蓬头对著摄影机的方向喷水。Janet Leigh 的人体也被选择性拍摄，不仅制造出她独自一人浑然忘我的情境，也避免过度拍摄裸露的人体导致引起电影检查的麻烦。突然浴室门被打开，一把刀的大特写出现，然后摄影机从Janet Leigh的角度拍摄到防水塑胶布后面的人影，预告接下来的谋杀。整个谋杀过程也被拆解成动刀的动作跟Janet Leigh惊吓吼叫的特写，最后结束在血水流向出水口的大特写画面。

　　《鸟》：一群人躲在餐厅里面，望着加油站那边遭到鸟群攻击的段落。由于汽油不慎流出，餐厅里面的人顺著汽油的流向，产生出“餐厅里面的人”以及“餐厅里面的人的主观镜头”这两个镜头，它们被互相剪接，最后结束在一不知情男士为了点香烟不慎将流出来的汽油点燃，导致加油站大爆炸的画面。

罪孽转移法

　　在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者，后来发现他是个恶棍，但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里，希区柯克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。

楼梯与阴影

　　如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息——因为你无法了解将要发生的事情。

窥视

　　有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》中格蕾斯·凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。

　　《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。　

线索道具

　　利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中有无处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。

　　《绳索》是运用道具最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命狂凶》还有一个最重要的线索道具－－罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。

　　其它比较著名的道具有《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯的打火机，以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙－－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。

婚姻危机

　　希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他1932年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实；《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。

　　希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸，《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻，在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕，而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的，在丈夫被怀疑有罪的期间，妻子也始终支持他，呈现出最令人感动的家庭场景－－但即使是如此，生活的压力最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。

黑色幽默

　　希区柯克的黑色幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《夺命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。　《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。

性虐待

　　看希区柯克电影的表面，似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际，但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎，你就发现在他和谐平静的平常心下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女在政治家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”拖来拖去，偏偏她们都打扮得时髦体面。希区柯克作品中的男女主角几乎无一例外都有施虐与受虐倾向。《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对，玛尔尼因为误杀了水手嫖客，而终身背负性受虐感；而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引，而他是一个极度恐怖的连环杀人案的疑凶。从此以后，希区柯克的金发女郎们便对危险人物乐此不疲，《爱德华大夫》里英格丽·褒曼对格里高利·派克的爱慕远不止因为后者英俊的面貌，而是从心理深处对危险（虐待）的渴求，就好像《鸟》中蒂比·赫德伦会无缘无故走上危险的阁楼一样。当你仔细去观看希区柯克作品时，你就会发现男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的，这是施虐与受虐最基本的表现。

获得荣誉

　　1938年《失踪的女人》获得美国纽约影评人协会奖，同时被评选为当年最佳影片

　　1941年《蝴蝶梦》（Rebecca）获得奥斯卡最佳导演提名

　　1945年《救生艇》（Lifeboat）获得奥斯卡最佳导演提名——1946年《爱德华大夫》（Spellbound）获得奥斯卡最佳导演提名

　　1948年《深闺疑云》（Suspicion）获得电影旬报赏最佳外语电影

　　1955年《后窗》（Rear Window）获得奥斯卡最佳导演提名

　　1958年《迷魂记》（Vertigo）圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖（Silver Seashell）

　　1958年《Alfred Hitchcock Presents" 》（1955）获得金球奖最佳剧集奖（Best TV Show）

　　1959年《西北偏北》（North by Northwest）圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖（Silver Seashell）

　　1961年《惊魂记》（Psycho）奥斯卡最佳导演提名

　　1968年4月获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”

　　1968年加州大学授予名誉博士学位

　　1968年获得美国导演协会终身成就奖

　　1970年《黄宝石》（Topaz）获得美国电影评议会最佳导演奖

　　1971年美国金桂冠奖最佳导演制片

　　1971年荣获法国荣誉军团骑士勋章

　　1972年被哥伦比亚大学授予名誉博士学位

　　1973年《狂凶记》（Frenzy）获得金球奖最佳导演提名

　　1979年3月被美国电影艺术学院授予终身成就奖

　　1980年1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予爵士封号

　　1984年获得芬兰胡西奖（Jussi Awards) 最佳外语片导演奖

生活轶闻

　　一些人回忆，少年时期的希区柯克性格十分内向，孤独又害羞，也不愿意与更多的人交往，到了中学时代，他的性格才渐渐地变得开朗起来。他自己回忆说：小时候的他对黑暗特别的敏感，而且十分害怕上楼梯，对于他来说，家中楼梯的拐弯处的黑暗里一定有着什么可怕的东西。在中学时代尽管他已经比较喜欢和同学交往了，但是他似乎总是独自一个人品尝和排遣着自己内心的孤独和寂寞。那个时候在伦敦潮湿的街头行走的希区柯克，最喜欢阅读的是各种各样的地图、列车时刻表、旅行手册等。似乎有遥远的生活在召唤着他。

　　希区柯克家都是天主教徒，在莱顿斯通，乃至整个英国，他们都是少数。他的母亲有着爱尔兰血统，父亲这一支则来自历史悠久的英国天主教教派。

　　希区柯克曾经告诉过夏洛特·钱德勒，他们家之所以都记得他出生那天是星期天，那是因为这是“我母亲一生中唯一一个不曾去教堂礼拜的星期天”。

　　希区柯克的母亲十分注意自己的言行举止和衣着打扮，对家务、对自己都始终一丝不苟，受她的影响，希区柯克一直很仰慕戴手套的女士，尤其觉得英格丽·褒曼脱下手套的方式十分性感。

　　希区柯克的妻子阿尔玛曾经说过：“在一起那么多年，我丈夫从没让我觉得无聊过，我相信没有很多当妻子的能这么说。”

　　希区柯克很想和克劳黛·考尔白、威廉·霍尔顿、奥黛丽·赫本合作，所以他很羡慕曾经和这些演员合作过的导演比利·怀德，不过，比利·怀德却告诉过他最想合作的演员是加里·格兰特（希区柯克的御用男主角之一）。

　　希区柯克拍戏时从来不看摄影机取景器。

　　希区柯克的很多深色西服其实并非黑色，只是看起来像黑色而已，实际上是一种十分暗的深蓝色，叫‘法国蓝’。

　　《夺魂索》是希区柯克的第一部彩色电影。

　　《怪尸案》是希区柯克为派拉蒙拍的电影中唯一一部没有盈利的影片，它赔了近五十万美元。

　　希区柯克的妻子阿尔玛早已在1950年入了美国国籍，而希区柯克则一直等到了1955年，在赫伯特·科尔曼在开车送希区柯克去联邦法院时，希区柯克向他解释说：“希区柯克这个姓氏几乎和大英帝国一样历史悠久，要一下子都放弃，对我来说不那么容易，那么悠久的英国历史和传统。但如果我不这么做的话，阿尔玛一定不会原谅我。”

　　希区柯克最喜欢的画家是保罗·克利，最喜欢的雕刻家是罗丹，他也因能拥有一件罗丹作品而感到骄傲。

　　希区柯克的御用男主角之一詹姆斯·史都华曾经回忆说：“希区（希区柯克喜欢别人这么称呼他）在马拉喀什的时候，当时天气很热，即使在树荫处也有43摄氏度，但他却几乎从没脱下下过他的深色外套，甚至连领带都没松开过。”

　　希区柯克曾告诉过他的好友夏洛特·钱德勒，如果他当初没当导演的话，他会成为一名刑事律师。“我对法律的兴趣一直和我对食物的兴趣一样大。或是当个下手重的法官。”希区柯克如是说道。

　　食物总是频繁的出现在希区柯克的电影中，即使在它看似毫无用处时，也总能帮助确定人物的性格。“对食物的偏好能说明一个人的性格，”希区柯克说，“这一点我总是考虑得十分仔细，我影片中的人物绝不会吃与他性格不符的食物。”

　　希区柯克和女儿帕特里夏·阿尔玛·希区柯克之间有过一个流传很广的故事：在游乐场里，希区柯克向畏高的女儿承诺，只要她上摩天轮就给她100美元，几个电工和他们开了个玩笑，故意把灯给关了，还假装已经离开，让帕特在上面黑灯瞎火地呆了两三分钟。后来被很多人流传说是希区柯克把帕特留在上面好几个小时，还添盐加醋地把故事编的更加恐怖，认为这才符合希区柯克的性格——事实上这都不是真的，希区柯克从来不是个爱虐待人的人。

　　许多演员都抱怨过希区柯克在拍戏时不给他们做指导，但加里·格兰特却十分感激他能放手让自己琢磨角色。希区柯克知道格兰特比任何人都更清楚该如何扮演加里·格兰特：“我没有必要指导他，我只要把他放到镜头前就可以了。”

　　有一次，一个大约7岁的小男孩遇到了希区柯克，问他说：“希区柯克先生，《惊魂记》里的鲜血你是用什么做的？是鸡血吗？”希区柯克答道：“不。是巧克力酱。”小男孩说了声“OK“就满意地走了。

　　虽然希区柯克的电影总是充满悬念，出其不意，但其实他本人非常不喜欢意外，哪怕是善意的惊喜，因为这会令他觉得自己对事情失去了控制力。

　　终生都在包装悬疑

　　1979年8月13号，他80岁生日的时候，朋友们为轮椅上的希区柯克庆生，这个时候他突然从轮椅上站了起来说：“这个时候我最想要的是一个包装精美的恐怖。”