片名：世界上最疼我的那个人去了

编剧/导演：马晓颖（现改名马俪文）

片长：95分钟

出品：北京禾邦影视文化发展有限公司

北京时代崑仑文化传播有限公司

中国电影集团公司北京电影製片厂

北京紫禁城影业公司

上映年份：2002年

获奖：第16届东京国际电影节“亚洲之风”最佳提名奖

第9届电影华表奖优秀故事片奖、新人导演奖(马晓颖)、优秀女演员奖(黄素影)

第6届长春电影节最佳故事片、最佳导演(马晓颖)、最佳女配角(黄素影)

第三届中华传媒大奖最佳女演员奖(黄素影)

事业成功的女作家诃新书的出版更让她的生活天马行空，一系列的仪式等活动使她应接不暇并陶醉在鲜花、掌声和闪光灯之中……

诃回到北京前去看望八十多岁高龄的妈，一路上还不停地打着电话忙碌着工作上的事……

妈和心爱的猫及僱佣的小保姆住在一处简陋的家里，当小保姆兴奋地告诉妈诃来看望她时，妈第一个反应竟然是先拿起电话去接听。诃进门时妈竟问女儿找谁，这时她的视力已经差不多等于零了。诃心里一惊并还从妈歪斜的左肩、双脚蹭着地走路、说话颠三倒四、口水不断地往外渗等种种迹象中发现妈突然间衰老了。

诃对此感到很震动和意外，妈在年老力衰时最需要照顾，自己却远远地把妈丢下了……

自从诃经常在妈身边以后，发现了妈许多的“问题”。为了减少给女儿带来经济上的负担，妈依旧省吃俭用——诃给买的水果及一些食品捨不得吃，直到在冰柜里全发霉放烂了，诃气得对妈发脾气。

妈为女儿的成功和能常在自己身边而高兴，平日里在家的一举一动都十分的小心谨慎——儘管妈对电脑感到新奇，可每当诃用电脑写作时从不敢上前一步，生怕弄坏了它；就连剁个猫食也会事先歉意地和女儿打个招呼。诃还奇怪妈这幺大岁数竟得了与其年龄不符的尿道炎，最后才发现是妈不捨得用卫生纸，每次小解后总是用一块破旧的布。这一次诃简直有些恼羞成怒——将妈的拐杖也摔断了……

诃无意间与一位医学专家谈起妈的眼睛及种种迹象，专家听后劝诃儘快带妈到医院做一次检查。诃带妈到某医院做了检查，专家一看CT片子就说妈的垂体瘤很大了，必须赶快就诊还可以手术。诃根本没有想到妈已病得这样厉害，费了九牛二虎之力才帮妈住进医院。

大夫开门见山地对诃说明了手术可能会对妈带来“无神志、痴呆、六亲不认和植物人差不多……手术中很可能下不了手术台”的不良后果，诃顿时没了主意；当她慌张哭泣着去徵求先生的意见并遭到拒绝时，却接到先生的指示，说他远在乡下老家的父母今天到北京，自己正在开会让诃去接站。

诃心神不定地坐在丈夫给她派来的、正在接受“洗刷”的轿车里等候着晚点的火车，在里边看着小轿车车窗外四周溅起的水柱和无数条舞动着的抹布，更加添扰诃的烦躁。火车到站了，诃强装笑脸接回了公公、婆婆……

当诃拎着公公、婆婆带来的土特产连跑带颠地回到医院时，妈已做完了手术前的“备皮”——头髮被全部刮光了。

手术当天5点多妈就早早起来了。诃一个人推着妈到了手术室门口，放声大喊了一句：妈，你放心。妈没有回答，手术室门关上了……

手术很顺利，妈眼睛也能看见了，似乎手术前的其他病症也都消失了，然而妈整个面部晦暗却没能引起任何人的注意；妈还有了许多反常的现象：夜晚时常做梦说梦话，而白天则经常是一副痴呆木楞楞的样子，并且开始时常不是“闹”就是“谵妄”，以后愈演愈烈……

长时间的服侍妈和先生，加上还有自己的新书要写，妈的旧房子在装修，使诃变得消瘦疲倦心情焦躁。因为妈的几分钟就要一次的根本没有几滴的小解、一会儿躺下一会儿坐起……诃认为妈太不体恤自己的劳累，从而使心生怨气累急了眼的诃在几分钟就需给妈改变一次体位的时候难免手变得重了——行为近乎冷酷地把妈气哼哼往前一撩；诃在一次外事活动必须要参加时走了一会儿后，妈就让小保姆给她打电话，还让护士给查电话号码非要把诃找回来，诃连跑带颠地回来时发现妈闹得这样厉害便急歪歪且态度粗暴地把妈训斥了一通。

妈出院了。由于施工队没遵守协定，妈的旧房子仍没装修好，诃只得把妈接到先生的家暂住，妈被安排睡在客厅的长沙发上。诃到商店买来许多“尿不湿”……

诃接到作协的通知，要她务必安排出一周的时间到国外参加一项颁奖活动，诃推辞不掉只好和先生商量如何在这一周时间里照顾妈的事情。先生提醒诃：楼下不远处的“红苹果”託儿所因生源不足最近开展了“全托老人”的业务，而且“生意不错”；无奈之下诃把妈送到了那家託儿所……

当诃从国外领奖回来去託儿所看妈的时候，却看到了令她心酸的一幕：秋叶飘零的黄昏里，妈和许多年岁相仿的老人们散坐在各自的轮椅上目光呆滞地感受着天边那最后的一抹红霞，周围是那些没调地唱着流行歌曲的四五岁的孩子们……诃赶紧欠疚地把妈接回了先生家，可又对自己这些忙不过来的工作毫无解决办法。

因为出院前大夫曾告诉诃妈脑萎缩很厉害，并告诫诃“要让她多锻鍊，她自己能做的事要儘量让她自己做”，所以每每妈去上厕所诃便有意不去扶她，也不让小保姆去扶，希望迫使妈自己站起来以达到锻鍊的目的，可妈站不起来。一段时间里诃用尽心机使出许多“损招儿”去试探、激励妈，一次次拿话吓唬、刺激……

一次午饭后妈要去厕所，诃还是要求妈自己从椅子上站起来，可妈突然从沙发上溜到地下，诃没有扶妈，反而冷酷地让妈把地当成床，就此练习怎幺从床上坐起来。妈在地上爬来爬去，翻来翻去，连坐都不会了，最后跪坐在地上累得不动了。妈试着和女儿协商，诃一狠心：没商量——诃以为这样遵医嘱是为了妈好……当诃接完一个没完没了的电话回来时满以为妈早坐在沙发上了，可妈依然跪在地上，诃只好把妈搀起来，为妈整理衣服时，看见妈的身上紫瘢更多了，妈抚摸着诃的头髮，诃心虚地走出客厅。

诃与妈两人都在无时无刻地为对方着想——诃为了妈能早日康复狠着心让妈练习；妈不忍看女儿为自己着急上火，依旧努力尝试着各种毫无效果的练习，诃还买了一架跑步机……

在一个深秋的午后，诃竟让小保姆帮着她把妈“架”到了香山，并带妈坐着缆车上了“鬼见愁”……

一天早上诃高兴地发现妈自己叠了被子，她以为妈的身体有了好转，诃以为妈活到99岁是不成问题的。给妈又洗了一次澡，两人还对未来充满幻想……晚上妈挣扎着主动开始练习，诃只用一个手指扶着妈就从椅子上站起来了，妈笑了，诃也笑了。临睡前诃蹲在妈身边为自己“逼迫妈练习”的行为向妈道了歉，并在妈的脸颊上亲吻了一下。那个晚上妈做了一个美好的、又很长的、圆了很多愿望的梦……

第二天早晨诃被小保姆的尖呼惊醒，发现妈跪倒死在跑步机上，头上假髮套掉在地上，露出还没长起来的秃头，诃嘶声裂肺地喊了一声“妈——”

诃傻了，到给妈装进棺材里都不能相信这个事实，认为是自己给妈累死了，自己害死了妈，不安地一直处于忏悔和内疚之中，整日迷惘和发獃……诃的女儿“书包”从美国赶回来为姥姥奔丧，当小保姆告诉诃“‘书包’来了”时，诃像往常一样——第一反应是先去接听电话，并像妈当年问她一样地问站在不远处的女儿“你找谁？”。

“书包”的笑容渐渐从脸上褪去，她看到妈妈迷迷糊糊地戴上老花镜才认出自己后明白，妈妈已经老了……

《世界上最疼我的那个人去了》是一部抒情风格写实的电影，讲的就是感情，是一部从内容到形式都很平实朴素的电影，但它的情确是深入人心的……

关于影片的主题：

这部影片所要表达的思想，它的现实意义，就在于通过女作家诃对自己八十多岁的老母亲终离世界前后的经历，揭示了日常生活中的一种现象——忙忙碌碌中我们为母亲做过些什幺？我们所做的是母亲心里所想、所能接受的吗？

故事中的中年女作家对她老母亲的爱，以及爱到极致恨铁不成钢反生恨的表现方式，她的逆反心里和善良美好的愿望构成了这种电影的主要力量。女主人公对妈站起来的“目的”希望值的升高和现实的残酷所产生必然的结果……我是非常爱你的，我期望你会好好的，好到我们大家都好好的，可是你不好了，我就想法让你好，我耗尽所有的精力你却没有达到我想像的程度，反而给我造成了巨大的压力……那倾注整个巨大的爱，里面有奋争、挫折、压力、磨难、急躁都顶到极限。性质变了，逆反心理出现，它变化成报怨和愤怒，但本质没有变，爱是依然存在的。“久病床前无孝子”用在这个故事里显然有些虚弱……

现在这里还有一个要说明的社会问题就是孝顺的体现方式。有些儿女生活的富足使得父母不再发愁衣食住行，给予你好吃的好喝的然后放置一旁我忙我的，有空偶尔去看看你，说些敷衍了事的话，他们只要让父母认为：你的孩子过的不错，并且越过越好放心吧，你们就过好你们的吧……但是什幺是好呢？有标準吗？仅仅是吃喝不愁的日子吗？可有多少父母各个方面过的那幺富裕呢？还有谁有耐心真正能和父母沟通情感的呢？微乎其微。更别说听从他们的意见，大多数长大的儿女都认为和父母有障碍没话说，妈爸不了解我，我也不想知道他们，好像觉得根本没必要交流，中间的隔阂直到父母真正出现了问题，病重或临床，才慌手慌脚痛心地守护身旁，体现进一步的关心……还有那些单亲家庭或贫困家庭，那些一辈子也没有指望上儿女回报却奉献了一生的父母，他们都在想些什幺？他们还有什幺寄託和快乐？我们有没有真正用心去问询过我们的妈妈或爸爸：您快乐吗？您幸福吗？您满意吗？您在精神上还有什幺需求？您这一辈子还有什幺遗憾的吗？有人认为老人去了也就去了，反正都那幺大的年龄了，差不多活的够本儿了，哭两天难受几时就过去了……每个人都会成为父母，都会有下一代，都将要面临同样的问题，但下一代人对上一代的爱永远都是欠缺的，这种永久轮迴的性质根本是避免不了的。我们儘管是在表明一个社会问题，但决不尝试说教。

其实，“母女关係”在影视作品里并不是什幺新题材。不过以往的影片一般大都是讲父母怎幺对儿女的奉献，作为父母天性就是这样，根本用不着再複述。而我们的故事则要说明的是儿女对待父母这个问题所採取的反思和行动，然后用这样一对代表性的人物讲述了另外一种艰辛终端的心路历程……因此我们要通过银幕形象的再现，请观众暂时离开自己的生活轨道，为银幕上那个事业成功却又对母亲的离去而充满内疚、自责、忏悔的中年女作家理解之后，能够认真思考和重新感觉一下他们既熟悉而又忽略了的东西，能够唤起人们的一些新鲜感，敲打一下人们麻痹的神经，引起人们的警觉和醒悟，如何来对待那些尚健在的父母，如何让父母们不要带着遗憾离开这个世界、同时又让人们不要在父母离去之后而再感到遗憾。

影片的特色：

这部影片既没有发生惊险情节，也没有爱情佐料；既没有打斗场面，也没有异国情调。那幺，它的特色是什幺？它靠什幺吸引观众和打动观众？这部影片要抓住的特色在于：以人物取胜。因此要调动各种艺术手段，细緻刻画展示出母女二人的性格和各方面的色彩，要有立体感。并透过她们折射出社会生活的另一个侧面。剧中的某些细节作为背景也多少敢于触及现实中的问题，为此，我们必须认真掌握原着给我们提供的几点：

真实——它所反映的事物既有典型意义，又有普遍意义。这些事似乎就发生在我们身边，又似乎和每个人有着千丝万缕的联繫。

纪实——朴素实在，让人感到平易亲切，耳目一新。

厚实——不单薄、有分量、有深度。不是浅薄之作，看后要让人思考、联想和回味。

电影不能排斥语言，它是视听艺术。语言是传达思想感情的工具，陈词滥调，概念化的语言要排除，关键是要把语言用得好，要符合人物性格，要听起来顺耳。

影片将运用一些心声。它能有利于揭示人物的心理活动，是对人物不能直接用语言传达信息、表露感情的补充。也是导演藉以对外界事物进行评论，抒发感情的依託。

对各创作部门的想法：

一、摄影：

消色的色调。

关于影片的风格，我的初步的构想是以“写实”为主，“写实”并不是“纪实”和“记录”……我想要的影片最后的效果是：朴素而有力。

摄影机要关注演员，长镜头、静止画面、近景和远景会占到一定的比例。相关细节我会同摄影师共同探讨。

演员的表演是影片的最重要的部分，我喜欢自然的表演、不喜欢虚假的东西，在拍摄中我喜欢由每个演员来深化这些实际的细节，导演和摄影的意图不是露在外面的，不是玩摄影技巧玩花哨玩形式感的，导演和摄影的思维不能抢、不能显示、要的是藏而不露，要跳出来关照。并且，有些大场戏将要靠一个镜头完成。

故事就是拐杖、摄影就是一个机器，让演员根本就注意不到机器，一定要给演员一个好的空间和环境，演员除了演没有别的东西要去考虑。如果说演员就是道具那就完蛋了，绝对假，演员在我的故事里就是上帝，因为演员就是本体。所以本剧的演员表演是第一重要的。我想要的东西是活生生、真实的东西，是演员消化后又吐出来的东西，亲切、自然、摸得着、不虚假。这个故事讲的就是一个小人物和另一个小人物怎样抗争的过程，充满了悲伤，我相信它一定感人，根本不用担心。

二、美术：

场景、道具——

女主人公诃家的整体风格是有品位而简朴，不做作，不刻意雕琢。她的家比较大(为拍摄考虑)，因为先生当官的地位，但这个家并不富有。

1厅：宽阔、整洁。房间颜色淡雅、中性为主。为主人身份考虑，要求墙壁以灰色、米色的墙纸或布贴粘。厅的桌子上铺蓝底白花蜡染的布。造型简单的单色棉布艺沙发。桌上摆设的是新鲜的黄、白菊或康乃馨之类的小朵鲜花或是做旧布花。墙上挂几张作者演讲或写作时的小幅木框黑白照片。灯的考虑应以纸制的或草编的质地，要有一些精良有价值的艺术品。

2书房：诃的书房光线一直很暗，白天窗帘也一直挡着，这是她隐藏自己和创作的栖息地。除了剧本提到的道具外，要返朴归真。颜色以重色为主，棕色、砖色或深紫红色为基调。木雕、陶瓷、竹藤，连菸灰缸都像是粗糙的古董。

3年已久远的四合院：院落里住两家主户，院子大。妈家是普通的老人住处。有老式的家具，东西不多、清凉、安静、寥寥的。里外相连的两三间房。

4医院：外观是那种老式的建筑。

5单人病房：简单白调子的朝阳病房，有窗帘、阳台、稍大的卫生间。窗外可以看到绿树。

三、录音：同期立体声。自然、清晰、纪实。

沉默。

音响或画面的可能省略。

将画面与音乐并列成对位或对立。

音乐。

心声。

四、灯光：多为自然光及稍加修饰光。

五、音乐：分为背景音乐和释义音乐。

A、有一首主要的弦乐贯穿影片。旋律丰富、深沉、激情，让人产生反思。

B、无伴奏的单一的女声哼鸣。悠扬、深远、空灵。

C、有宗教意味的女声和音的伴唱。

D、小提琴或大提琴、钢琴独奏。节奏优美缓慢、深情。

E、根据主要的弦乐来变奏的一些辅助性音乐。

导演会準备一些资料请作曲听此类风格的音乐就此来定位。告诉对方就根据需要和可能来创作本部电影音乐。

六、服装：

诃——朴素、得体、有个性、中性化。

麻、棉、布的质地，颜色为灰、黑、深咖啡色及墨绿、藏蓝。宽鬆、舒服的古旧的感觉，平底鞋，大的布包。总之这个人和这个人的家整体基调为地道些的美术色，不张扬、有品位。

妈——几件老年人常穿的黑、白、灰、蓝，旧布服装。妈的衣裤要大些，让妈穿上更显自己瘦小。

七、化妆：

诃——在剧情开始面对应酬和外事，女作家要有精心的淡妆。妆的颜色要和衣服一致，并且色泽洋气、暗淡。让人看出这是一个追求完美与细节的人。情绪饱满的脸色、整洁而精製的盘髻髮型。回到家里髮型随意自然。随着故事发展化妆作大量减法。以突出表现人物的精神状态为主。熬夜后的萎靡不振、憔悴和焦躁。越到后来装扮越单调，衣服褶皱、髒垢，但仍不失有品味。

妈——根据规定的情节来具体体现。

八、演员：

1作家诃——情绪敏感、大起大落、极端急躁的性格。作家的职业特徵非常明显：话少简单，观察、平静、忧郁的目光，永远给人一种好像在想着什幺和永远处在跃跃欲试的备战中。面部表情不多，笑也不露齿，和丈夫冷淡而客气，典型“各忙各一摊子事”的夫妻关係，对先生有“畏惧”、“无大风大浪的维持”、“大面儿上过得去”、“对家庭尽力而为地保护主义”的成分。走路大步、快速，行动利落。在外注重坐、落、行、语姿态。对妈说话直接，不多加思索。其实这是个表演难度很大的角色。她张弛有度；压抑和发泄的掌握；心里的所思所想和外表的呈现；面对事业的忙乱、妈的重病、丈夫对此不闻不问的态度，她的没办法协调和尽心努力；她又是一个经验不足的人，尤其是面对妈上手术台和下手术台前后没有经验的慌张；她又是一个从容的人，那是面对读者、面对观众、面对文字、面对自己。她的双重性格，孤独感、隔离感、压抑感、原罪意识。

2妈——参考人物分析。

“妈”外形软弱、沧桑、怯懦，面相善良、表情不多，没见过世面，对很成功比自己强的女儿有些畏惧，就怕自己给对方添麻烦，从不敢奢求孩子对自己该如何，永远“缩”着。不敢靠近电脑，在住院第一天都不知该怎幺办，还要问问女儿是坐着还是躺着——是那种一辈子受苦、自卑所养成的顺从和无争。这个演员选準了，这部戏就赢了一半。她会演戏，还不如说她本身就具备了这种先天条件。

3先生——严肃、冷漠、有男尊女卑的意识。对诃没有太深感情却依赖性很强，懒惰。并把全部的家庭生活重担寄托在对方身上。习以为常、安于个人现状，属于被底层部署所围拢、被伺候的人物。对诃的成功和困难一直採取不管不问、事不关己高高挂起的态度。(比女作家年龄要大很多，两人是再婚。并且动过心脏手术。)

4俞大姐——这个演员要比“妈”精神、健康、性格状况都好，热心肠，可以看出她的生活并不富裕但很快乐，家里总是显得热热闹闹的。

5小月——保姆。要有农村人的基础，土、直、憨、瘦。黑里透红的皮肤、没有文化。没见过世面、老实、头脑简单。反应慢、个头和年龄都不大。现在好多在外打工的小保姆外形、打扮、做派已经和城里人接近，精明又有主意，这不适合初衷。不怕没演过戏。

6书包——纤瘦，朴素大方、不化妆，打扮很洋气，在国外就读的留学生。儘管戏不多，仅在影片最后中出现，但在整个电影起着非常重要的作用。一个是轮迴，一个是张力的延伸。‘诃’与‘妈’的故事讲述的是过去时与现在时，‘书包’留给观众的是以后与将来和对将来问题的思索。

九、人物之间关係

1诃与先生——儘管剧中没有表示出关于夫妻之间的具体情况，但“先生”与“诃”两人在各自内心世界里都微妙地存在着对婚姻的淡漠。诃对丈夫称呼其为“先生”，是对丈夫有一种潜意识的距离感，也是文人对外的“尊称”。

2诃与小月——整个电影讲的是诃对妈忏悔领悟的过程。因为忙碌而把妈忘在一边、大撒手扔给小月。回来后因照顾妈的病而心力交瘁，忽略了对小月的关注，更多的是让小月分担自己身上的担子；对小月是一种简单的僱佣关係，更多的是对一个小保姆的关係。

3妈与小月——时间长了所产生的感情和习惯。老人就有一个简单的想法：那就是眼幺前有个人陪着。这是一个特殊的家庭和故事，妈对小月儘管有爱心，如：让小月上夜大，那也是善良的愿望，愿望而已，妈是孤独的、力不从心的，因为自己身体并不能力行，不能离开人，必须有小月陪伴、照管。就像对待那所女儿为自己装修的新家，儘管妈为那个新家付出很多美妙的幻想，但终究到离去都没见到。妈在小月身上的爱也有对书包的一种寄託。

4妈与先生——因为爱女儿才“爱”先生，爱屋及乌。

十、人物分析：

女儿作家诃：50岁左右，容貌较好的中年知识分子形象。

一个複杂的性格人物特徵。干练、情绪化、直率、倔拗、坚韧、矛盾。从作品里看到作家张洁以一种急骤的语调、叙述了她为她在这个世界上最亲的母亲看病、治病直到送母亲远行的心路历程。作品的震撼人之处在于张洁的思考带着强烈的女性色彩和对母亲的刻骨铭心的再领悟、再体验、再认识，以及由此而产生的深入骨髓的忏悔意识。她写得很坦诚，坦诚中加着极为突出的自我批判成分，从而构成催人泪下的艺术氛围。而从此形式下的内容推及开去，贯穿在这部震撼人心的作品中的主旋律，正是张洁的这种对世界人生、对真善美的深刻感悟与从容面对。主人公对母亲用心太过，用力太猛，就产生了一种悖反的效果，从对妈的爱走向“放肆”但更多的是一种期望。她把自己、把人物搁置在煎锅里烤，把自己内心那种“里外不是人”的坦白不掺杂水分真诚地表露出来。人内心本能地涌出那种奇异的心里活动，作家正视了这一点，把平时别人不敢正视的东西写出来，而且它不是表象的、外部的东西……

妈——80多岁的老母亲。

在以往的影视剧里还从没有成功地塑造过这种年龄段的先例，我希望在这部片子里观念有所改变。原作是自传体的日记式散文，“妈”这个人物写的很实，也很严肃，这样使得电影的观赏性和视觉效果产生衰减。“妈”这个人物应该有相当大的戏剧色彩，这样“妈”的死才能够更有力地对女儿产生巨大的震动。演员的选择一定要求有特点，儘管很老，眼神中依然有灵通的反应，脸部线条清晰，身体虽说不成了，思路和智慧型确是清楚的，让观众感觉到她年轻时曾是一位精明能干、明白有趣的老人。这个演员如果选準了，这个戏就赢了一半，首先老妈妈因剧情需要必须要把头剃光、要在地上爬、要登山、要坐索道车、要疾走锻鍊、要跳格子……剧中情节将会对这个演员面临很多考验。

“妈”眼睛看不见了，反应缓慢、有些痴呆软弱，手术后时常的“闹”，由疾病引起的意识模糊、短时期的精神错乱说胡话，但“妈”一但清醒就会体现出超乎寻常的敏锐和出乎意料的视觉和语言幽默，并且相当地坚强，不用老人故意去演，而是剧情本身的事件、细节构成“妈”的乐观和幽默的性情，有些似老小孩儿一样。

痛苦是事实本身而不是故意写在脸上，不用摆出墨守成规的失落，那样的话母女两人表演状态太一致，“顺”着演并不好看。重新赋予两人对待生命、对抗病魔的思想一致，都报有美好的愿望认为病是一定能够战胜的。让“妈”在衰败中为了女儿高兴而表现出乐观的气息，女儿才会更加难过。剧情本身看上去“妈”是个悲剧人物但中间一些苦涩的笑料使得最严峻的话题得以缓解，以此来推动情节发展，这些偶尔出现的小幽默和小细节在正剧中比其他那种正剧更为鲜明，虽说一件一件苦恼的事接踵而来，但“妈”不只是一个让观众同情的人，而是可爱的、令人心疼的母亲。一个苦涩的幽默就像一块钻石，在影片中闪着亮点值得回味……

十一、全剧以倒叙的方式可分为六个大的部分：

1从清晨小保姆的尖叫开始到女儿发现妈的离去。

2作家诃的辉煌和成功。

3外地归来：这是全剧的开篇。要强调女作家发现妈的衰老，意外和惊诧，发现妈的病重，自己把妈远远丢下的内疚。

4住院并手术：这是由家搬到医院的转换段落，诃如何对待妈病症的了解、如何困难重重地住院、如何没有经验却方方面面的面对现实的考验。

5手术后的母女关係：这是全剧的重要段落。在妈生命攸关的情况下走进手术室，又带着新问题回到女儿身边，诃心力交瘁却压而不服。如此而来诃和母亲手术后开始艰巨性的抗争，不单交待母女之间因种种“事件”引发的纠葛过程，重要的是刻画人物心境。戏的进展要注意跌宕、抵抗力量的起伏。两人信以为‘真’——觉得“生命在于运动”。要注意从妈下手术台到妈死，诃就单纯、坚定不移地认为生命是可以挽救的，疾病一定会在努力下消除。妈理解女儿焦灼的心情，所以用积极、宽容的态度乐观的去配合，女儿一意孤行的爱最终事与愿违以失败而告终……

6世界上最疼我的那个人去了：这是全剧的尾声，要把诃“强迫”妈锻鍊的戏处理好，这也是事件发展的高潮，情绪发展的顶点，妈死后女儿到妈装进棺材里都不肯相信这个事实，这样才引起诃内疚、忏悔，百思不得其解的感情波澜，从而提出问题，引导观众和剧中人共同思考。

斯琴高娃关于本片与导演的通信

回到家中，一来静心养病，争取早日康复，按时上戏；二来细读几次剧本的二稿，由于故事本身固有的深层含义和剧本流畅的节奏及人物自然心态的历程，加之每次阅读时的内心投入，使我无法按捺心头起伏的波澜，常常不能自己，需要很长时间调整呼吸和情绪方能安静，我深深感到我们的题材是个神圣的命题！而做人的责任和义务乃是一大境界。

我想小说本身以至你的改编，立意无疑崇尚良知，具有人格魅力的体现，本剧的风格，我认为可有写意，更注重写实，自然不等于自然主义，剧情的真实可信，人物的可信，经得住良心，良知，便有意义，就像你永远不能欺骗你的那颗心。

此戏完全用心去谱写，别无它路。

此戏完全在自然流程中度过，不可有造作之态。

此戏是诚实与否的证明。

此戏是一曲可歌可泣的輓歌！

我认为母亲的形象是神圣的，惟一的，伟大的！母亲带给后辈的是有形，无形的本源及本能，我们如何看待自己的自私(太自我)和我们的良知，觉悟与不觉悟，(境界)又怎样感知自己的心安理得？又怎样使自己萌发忏悔之心态？其实人生是一个过程，就看有如何态度(这里包括对丈夫，小月，女儿书包等人，有的是家人，亲情关係，有的是社会关係，没有血缘的外人)。

一个人属于母亲，肯定又属于父亲，属于社会又属于自己，总会在有形无形中存在着，证实着自己，反省、改正着自己，当然这都是会在自然生活流程中，有意无意的萌发和产生，不过这些全都是因为人们为了完成人生使命所致，芸芸众生如此而已，此戏围绕着诃这个独特的女作家，她具有的精神，思想，个性，追求，爱与厌，有意无意之中付出和满足，牺牲和忏悔……种种交织心态的体现。

不然张洁不会说“……一个在人格上莫名其妙的作家，会写出什幺纯粹的作品……”可想而知她追求人格上的完美，故“总在没完没了地检讨自己。”说明她是一个纯粹的作家，然而她确实能写出真实，纯粹的作品。

导演：我在剧本中仅有少许几处章节中，有小小的有关人物与人物间语气方面的改动，但决不是动“你的筋骨”，放心，届时我会念给你听，你看行否？听你的，我会尊重你的要求。随你意，说的不对请指教，我虚心听导演处理。斯琴高娃

黄素影：让爱洒满人间

当马晓颖（马俪文(blog)）导演找我担任《世界上最疼我的那个人去了》影片中的母亲时，心情很激动。等我看完剧本，被感动了，深感任务很重！担心辜负导演的期望和重託。同时想到导演希望我能在病中剃头并且真的把头剃啦！我犹豫了，这时我眼前浮现出我那慈母亲切的形象，她为我们姐弟三人付出了多少心血，操劳一生毫无怨言，她走了以后，我心里总感到欠她的很多很多。

是母亲给了我力量，让我毅然决然地答应了下来，为了我母亲我要剃头。这也是为了弥补一点我欠母亲的思绪。演好这个角色，就算这部影片是我的绝唱，我也应该去，何况只是剃光头髮。一定去！而且要用心去体会角色，用心去演，为的是以此来给我母亲伟大母爱的一点回报和深深的怀念。

愿全世界的母亲能得到子女更多的关爱；全世界的子女在伟大的母爱中健康地成长。

让爱洒满人间。

原着：张洁女，64岁。国家一级作家；国务院授予的有特殊贡献作家，是至今为止中国第一个获得短篇、中篇、长篇小说三项国家奖的作家，长篇小说《沉重的翅膀》获得第二届矛盾文学奖，并创全国优秀短篇小说奖“三连贯”纪录。获得1989年度义大利马拉帕蒂国际文学奖。1992年2月被美国文学艺术院选举为该院荣誉院士。作品被译为英、法、德、俄、挪威、瑞典、义大利等十多种语言，近三十部译本。现任美国文学艺术院荣誉院士、北京作家协会副主席。作品有《爱是不能忘记的》、《无字》等。

领衔主演：斯琴高娃1949年生人，53岁。内蒙人，现移居瑞士。

电影《归心似箭》、《骆驼祥子》、《香魂女》、《似水流年》、《人在纽约》、《阳光灿烂的日子》。

电视剧《日落紫禁城》、《党员二楞妈》、《大宅门》、《康熙王朝》等。

主演：黄素影83岁，北影厂演员。

电影《吕梁英雄》、《暴风骤雨》、《洪湖赤卫队》、《小兵张嘎》、《卧虎藏龙》等。

编剧、导演：马晓颖(后改名马俪文(blog))1971年生在江西，6岁长大在哈尔滨，31岁。

1996年毕业于中央戏剧学院影视导演班。电视电影《滋味秋天》编导、电视剧《来来往往》、《命案十三宗》编剧。

1996年底开始看到小说《世界上最疼我的那个人去了》，之后便为它做各种準备。