《国际安徒生奖提名者丛书:别了远方的小屯》由接力出版社出版。

秦文君，深受千万小读者喜爱的儿童文学作家，现为中国作家协会全国委员会委员，上海市作家协会副主席，上海中日儿童文学美术交流协会会长，上海少儿读物促进会理事长。1982年发表处女作，着有长篇小说《男生贾里全传》、《女生贾梅全传》、《一个女孩的心灵史》、《天棠街3号》、《宝贝当家》、《调皮的日子》、《逃逃》、《小丫林晓梅》、《小香咕新传》、《会跳舞的向日葵》、《亲爱的书女》、《16岁少女》等五百余万字。1996年获义大利蒙德罗国际文学奖特别奖，2002年获国际青少年读物联盟（ IBBY）的“国际安徒生奖提名奖”。《宝贝当家》、《男生贾里全传》先后获中宣部第六届、第七届精神文明“五个一工程”奖，《男生贾里全传》获“共和国五十年优秀长篇小说”称号，《秦文君文集》、《天棠街3号》等获全国优秀少儿读物一等奖，《少女罗薇》、《男生贾里》、《小鬼鲁智胜》获第二届、第三届、第四届中国作协全国儿童文学奖。其他作品分别获宋庆龄儿童文学优秀小说奖、冰心儿童图书奖、中国图书奖、国家图书奖提名奖、中华儿童文学奖、儿童文学园丁奖、上海文学艺术优秀成果奖、上海青年文学奖、“巨人”中长篇儿童文学奖、台湾杨唤儿童文学奖、台湾九歌文学奖等近50种奖项。作品10余次被改为电视电影播映，并获得飞天奖和华表奖。不少作品被译为英文版、日文版、德文版、荷兰文版、韩文版等。2011年3月在上海创办了“小香咕阅读之家”。

秦文君似乎很轻鬆、很自觉，也很自然地出现在儿童文学领域，她毫不勉强、一无矫情做作，依自己对孩子心灵奥秘的了解，一颗浓烈又不乏幽默的爱心，所以把握占据庞大的九十年代儿童生活资料，编织着自己的小说天地。——中国作家协会副主席 高洪波

回望中的幸福（自序）
三足鼎立
青春话题
闪亮的萤火虫
别了，远方的小屯
多事儿的年龄
花彩少女的事儿
国际安徒生奖介绍
国际安徒生文学奖获奖作家及代表作

对于我来说，选择儿童文学创作就是选择了幸福和热爱，因为没有比它更使我心心念念的事情了，数十年如一日地爱着它，而且今后也一定是无法割捨的，它仿佛已经融为我心灵的一部分成为精神世界中最灿烂的亮光和花朵。
我很幸运，出生在上海一个民主气氛浓郁的家庭，父母给予孩子最多的是至爱和充分的宽容，以及自由想像的空间我的双亲对孩子从没有苛刻的要求，也没有产生过令孩子窘迫的高高的期望值，我还有两个弟弟，因为有了他们，我很早就能体察男孩的心。
和大多数的女孩不同。我这半辈子还从来没有刻意地去崇拜异性，天性里总有一种兴致勃勃的东西，总是因为自己是一个女性而欢喜着和自豪着，也许是因为我在童年时就曾得到过男孩们比较一致的佩服，也许是我的家庭是男孩多女孩少，女孩在那里备受悉心的关爱。总之，和双亲和兄弟在一起度过的童年生活是无比完满的，如今仍是这样，有他们在的日子，永远是温馨和鬆弛愉快的，仿佛沐浴在阳光里。
常常很感恩，如若没有童年的阳光，我所有的生活。我的感情，我的写作热情立刻就暗淡了许多，察看童年对于一个人的影响，可以发现，它重要得恍如能察觉这个人心灵的颜色。
我为少年儿童写作开始于1982年，从一开始起就怀有一种强烈的追寻童年的情结：从热爱自己的童年直至珍惜他人的童年，关注人类所有人的童年，我相信这是一个有趣的开端，足可以引出任何涵盖大意义的命题，我隐约感觉到，如果通过儿童文学的写作体现人类自省的能力，某种预见性，当然还有更多的童年秘密和童年趣味，那将是多幺幸运。
我写了23年，仿佛是不停地写，顺着自己的心路和理想在写，在安静的年代是这幺写着，停不下来，在喧闹的时代也是这幺写。有时感觉不可理喻，仿佛置身在一个舞台上，所有的布景换了又换，但是主角还是以原有的姿态坚持初衷。
我关注我的新作里是不是飘着理想的香味。
面对儿童文学创作中呈现的越来越多的消遣性，实用性、标準化，模式化的倾向，人们视线里的艺术标桿也许会有片刻的模糊，但很快就会清楚这是需要有所抗拒的，儿童文学应该更多地提供思想资源，对于生活的真相它必须要有所揭示。因为它是文学，它要以单纯有趣的文学形式回答人究竟是怎样的，回答世界是怎样的，要传递民族精神，并表达全人类的道义和人们内心最真诚的呼唤，以及生活的真相。
世界的变化令我越写越清楚地意识到，作品不能“实用主义”，太”现实”的时候会缺乏完美和前瞻，独创性开始消失，有时很聪明很取巧是值得警惕的，写好东西往往要有些“死心眼”，憋着气儿，不紧紧地跟着人走，往往倒会成气候，憋出自己独有的底蕴来，从这个意义上说，真正能够写出好作品的应该是理想主义者。
我很想做可大可小的人，从大的方面看，儿童文学作品必须提供强烈的情感资源，给孩子以心灵抚慰和情感关照，这也是衡量作家有没有才华和能量的试金石。儿童文学作品能够揭示生活的规律，尤其需要触及人类内心的强烈嚮往和情感张力，触及童年生活的根底，爱和感情，一旦作为展示人性的情感在作品中丰满了，自然了，独具魅力了，这作品才算是成熟的，才能深八人心。
好的儿童文学作品还应该是大人和小孩能共读的小孩读了有小孩的想法，大人读了有大人的感悟。孩子们对一个作品感兴趣的时候，首先是认为它有趣。但是小孩也有人类最早的脑筋和心思，甚至複杂。只是那是一种“微妙的複杂”，儿童文学作家的本事是能把这些羽化成妙趣。仅仅给了孩子有趣是不够的，因为支撑一个作品能够长久，能够感动人，能够给人以一种真正启发的，还是那些有趣背后的东西。就是说按照孩子的天性，让孩子快乐应该是很容易的，因为孩子天生是有一种乐观的东西的。如果说孩子的快乐他们的笑声对于我们来说是一种奖赏，我承认这是最高兴的事。但是，如果仅仅有笑声的话，笑声背后就是遗忘，因为他的笑声过后，必须留下东西才有意义，这个支撑就是人类的情感资源，思想资源，美感，这能唤起人们内心深处的很多触动，这才是我们追求的文学理想。
作家心灵的力量，永远是文学最美丽的甘露，我期盼读者能从我的书里找到从心灵里流淌出来的文字，趣味和情感以及种种灿烂。