
宋景诗(1955年郑君里、孙瑜联合执导电影)
《宋景诗》是郑君里、孙瑜联合执导的剧情电影,由崔嵬、陶金、张翼、温锡莹、束荑等主演,该影片于1955年在中国内地上映。
影片主讲述了清朝末年山东堂邑县农民宋景诗率众起义,领导黑旗军与白莲教、捻军并肩作战抗捐抗税的故事。
基本介绍
- 中文名:宋景诗
- 出品时间:1955年
- 出品公司:上海电影製片厂
- 製片地区:中国
- 导演:郑君里、孙瑜
- 编剧:陈白尘、贾霁
- 类型:剧情
- 主演:崔嵬,陶金,张翼,温锡莹,束荑
- 片长:130分钟
- 上映时间:1955年
- 对白语言:国语
- 色彩:黑白
剧情简介
清朝末年,腐朽的清政府对人民横徵暴敛,民不聊生。山东堂邑县农民宋景诗率众起义,领导黑旗军与白莲教、捻军并肩作战抗捐抗税。恶霸地主杨鸣谦、王二香派手下王占鳌带领柳林团向黑旗军发动了进攻,清军将领胜保也对黑旗军进行围剿。情况危急,宋景诗为了保存战斗实力,向清军诈降。后又抓住机会重新拉起队伍,由陕西打回山东,打败了柳林团,并将地主杨鸣谦处死。
演职员表
演员表
角色 | 演员 | 配音 |
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宋景诗 | 崔嵬 | ---- |
杨殿乙 | 陶金 | ---- |
张崇德 | 张翼 | ---- |
刘厚德 | 温锡莹 | ---- |
夏三姑 | 束荑 | ---- |
夏七 | 张亮 | ---- |
宋母 | 吴茵 | ---- |
宋妻 | 沙莉 | ---- |
阎三 | 李保罗 | ---- |
小凤 | 张鸿眉 | ---- |
赖文光 | 舒适 | ---- |
薛礼 | 刘非 | ---- |
黄连科 | 蒋锐 | ---- |
宋景礼 | 奇梦石 | ---- |
朱登峰 | 于飞 | ---- |
张逢海 | 王琪 | ---- |
薛法起 | 史久峰 | ---- |
胡大爷 | 何剑飞 | ---- |
僧格林沁 | 石挥 | ---- |
胜保 | 韩涛 | ---- |
恆龄 | 关宏达 | ---- |
克遒 | 邱岳峰 | ---- |
杨鸣谦 | 阳华 | ---- |
王二香 | 袁之远 | ---- |
王占鳌 | 董霖 | ---- |
杨树猷 | 傅伯棠 | ---- |
奕诉 | 顾也鲁 | ---- |
那拉氏 | 路珊 | ---- |
戴鸾翔 | 晨波 | ---- |
知县 | 高笑鸥 | ---- |
职员表
製作人 | 导演 | 副导演(助理) | 编剧 | 摄影 | 剪辑 | 美术设计 | 录音 |
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黄粲 斯蒙 | 郑君里 | 周峰 贺路 田野 | 陈白尘 贾霁 | 周达明 | 黄汉 | 卢景光 | 丁伯和 |
以上参考资料
角色演员介绍
- 宋景诗演员:崔嵬山东堂邑县农民起义军首领,他领导黑旗军与白莲教、捻军并肩作战抗捐抗税。恶霸地主杨鸣谦、王二香派手下王占鳌带领柳林团向他领导的黑旗军发动了进攻,清军将领胜保也对黑旗军进行围剿。情况危急,他为了保存战斗实力,向清军诈降。后又抓住机会重新拉起队伍,由陕西打回山东,打败了柳林团,并将地主杨鸣谦处死。
- 杨鸣谦演员:阳华山东堂邑县恶霸地主,他与王二香派手下王占鳌带领柳林团向宋景诗所领导的黑旗军发动了进攻,同时与清军将领胜保也一起对宋景诗的黑旗军进行围剿。
- 王二香演员:袁之远山东堂邑县恶霸地主,他与杨鸣谦派手下王占鳌带领柳林团向宋景诗所领导的黑旗军发动了进攻,同时与清军将领胜保也一起对宋景诗的黑旗军进行围剿。
- 王占鳌演员:董霖杨鸣谦的手下。他听从杨鸣谦命令带领柳林团向宋景诗所领导的黑旗军发动了进攻,同时与清军将领胜保也一起对宋景诗的黑旗军进行围剿。
音乐原声
歌曲 | 作词 | 作曲 | 演奏 | 演唱 | 备注 |
---|---|---|---|---|---|
《宋景诗》片头曲 | 贺绿汀 | 上海乐团、上影乐团 | 纯音乐 | ||
《不渡黄河誓不休》 | 孙瑜 | 贺绿汀 | 上海乐团、上影乐团 | 上海乐团合唱队 | 音乐 |
《宋景诗》片尾曲 | 贺绿汀 | 上海乐团、上影乐团 | 纯音乐 |
幕后製作
1951年6月,江青为批判电影《武训传》到山东“调研”,发现“黑旗军”造反的宋景诗的资料。于是,为了用农民革命事例来批判“向封建势力下跪”的武训,受命于郑君里、孙瑜共同执导电影《宋景诗》。在拍摄过程中,江青派去工作人员传达指示,影片要以批武训作为体现。郑君里、孙瑜便在影片中加入大地主、大流氓武训的镜头。同时也要由赵丹扮演,给赵丹戴罪立功的机会。郑君里不愿赵丹再次受到伤害,于是藉口编剧不愿意改动,让赵丹逃过了一劫。
影片评价
《宋景诗》这部电影堪称史诗大作,对于战场上多方势力的角逐虽未大篇幅的刻画,但是通过洋枪队、黑旗军、捻军、清兵等各群体的代表意象,使整部电影的厚重历史和背景立显。(《戏剧之家》张晨曦评)
作为一部反映农民起义的历史题材影片,该片格局恢宏、场面宏大、出场人物众多,但影片在视觉表述体系构建中,充分利用了身体姿态的不同处理,赋予了意识形态编码。纵观全片,影片中有身体无关世俗的欲望,但却又充盈着革命的叙事主题 。这与十七年的中国电影是一致的,影片将个人世俗欲望的重要性加以降低,而凸显身体社会层面的意义。(《浙江传媒学院学报》徐文明评)
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