《谈钧论艺》是作者贺文奇从事钧窑艺术创作实践工作三十年来的体会和研究成果，具有较高的科学理论水準，在国内外学术界产生过一定影响。《谈钧论艺》图文并茂，是一本适合于从事钧瓷理论研究和钧瓷爱好者了解、认识钧瓷理论的科普性读物。

贺文奇，1964年5月生于钧瓷之都——神垕镇。1987年，师从中国工艺美术大师刘富安先生。1994年，创建“陶一家”贺文奇艺术工作室。河南省工艺美术大师，中国钧瓷界实力派陶艺家，中国古陶瓷研究会会员，中国工艺美术学会会员，在国内陶瓷专业期刊上，发表艺术技术性论文三十余篇。荣获国家级奖9项、省级奖31项。获奖：代表作品《健·易》、环保系列作品《水·小山村》荣获2010年第九届全国陶瓷艺术设计创新评比，现代陶艺类作品铜奖、优秀奖；作品《奥运壶艺》荣获2009年全国陶瓷原创设计电视大奖赛二等奖；作品《小口胆瓶》荣获1987年河南省陶瓷艺术设计一等奖；研製开发的“滴珠天目釉”荣获1988年河南省科学技术进步一等奖。个人陶艺展：2006年“走近贺文奇陶瓷雕塑艺术展”——许昌市博物馆。2007年“情系奥运——贺文奇奥运钧瓷壶艺术展”——许昌市会展中心。2008年“贺文奇当代陶瓷展”——郑州市国际会展中心联展。2009年“窑变·光变·影变——贺文奇钧瓷艺术摄影展”——禹州市图书馆。业界评论：贺文奇，创造性地将现代陶艺理念引入当代中国钧窑艺术，开创性地创烧钧瓷奥运壶艺作品，开创性地创烧钧瓷生肖装饰艺术壁画，开创性地创作钧瓷摄像艺术，开创性地创作室外大型钧瓷环境装置雕塑艺术。

前言
技艺
近现代钧瓷造型艺术与钧窑文化
生肖文化与钧瓷艺术
钧窑艺术概论
试论钧瓷造型设计艺术语言的运用
钧瓷奥运壶艺系列作品创作之我见
论钧瓷“陶艺"的写意性——“十八罗汉”陶艺创作谈
技法
试谈陶瓷动物雕塑艺术
钧窑传统手拉坯成形工艺
论钧窑现代陶艺创作
钧窑文化与装置艺术——《钧窑印象》环境陶艺创作有感
神垕天目瓷彩绘瓷烧造工艺及其装饰
高温颜色釉装饰灯具的开发及套用
技术
黄土在油滴、木叶釉中的套用
铁鏽花装饰陶瓷的研製
钧瓷特大件产品“龙耳瓶"的製作
炻质彩釉瓦的开发及套用
浅谈“翠玉釉”的试製和套用
仿宋代油滴釉的研製
后记
参考文献

着作权页：



插图：



运用注浆成形法创作现代陶艺作品，首先，选题后用雕塑法或石膏旋製法，製作出所表现的主题造型，再根据不同的形状分块翻制石膏模具，待模具烘乾后，进入注浆成形阶段。有部分钧窑现代陶艺作品依赖注浆成形来创作，它既能够方便、快捷地複製出同一形体，也可在同一造型上运用装饰手法的不同而製作出系列作品。
娴熟地掌握多种製作技法及工艺特性，是非常重要的，也是在实际创作中应该最先考虑的因素之一。掌控成形技法的多少，是直接影响到一件作品能否顺利完成的前提条件。认识、了解、掌控各种成形技法，为我们的创作添加了一双想像的翅膀，让我们尽情地飞翔在广阔的艺术天空。
三、现代陶艺的观念与艺术之美
1.现代陶艺的观念
观念是一种思想意识，每件现代陶艺作品都是新观念的体现。真正能够显示陶艺内容的不是作品，而是作品的观念。这里所提及的观念，不是作品所要传达的概括形象，而是陶艺作品存在当下状态之下内容停留在作品自身的语言方式，这应该就是观念。
当陶艺主体的某种观念一旦形成，它带着一种执着、一种冲动，作用于一种新的机会，提供一种刺激性思考。如果陶艺创作只是把人生百态、社会现象的表象，用形式为载体来传递一种内容，这与移植、複製有什幺不同？在创作中只能被动地跟着瞬息万变的事态转，不知道自己的位置，没有自主性的思想、意识，如何谈论陶艺观念的多元化发展？但在艺人的心中总有一些本质的东西是永恆的，是经历世事万变后所不能动摇的，这决定了一个艺人对现代陶艺观念的认识。
在陶艺语言日益具有多种可能性的前提下，陶艺的观念也在不断发生着变化，在“后现代”的文化语境中，陶艺被视为观念的载体，藉助陶瓷材料和技术使艺人能够更自由地表达观念，而不会受到材料及工艺技术对主题表达的限制，用自己善用的手法来显现观念。
2.现代陶艺创作与技艺
现代陶艺是现代社会和现代文明的产物，它在不断地满足现代人审美心理需求。陶艺创作，应从精神层面出发，把握思想观念与艺术语言的统一，才有可能产生富有文化深层内涵和个性特徵的作品。当下，艺人们开始根据自己的生活体验和从艺经验，从某种视角或运用某种特殊的工艺、材料去探求陶艺之路。