本书较为系统地论述了当代西方电影美学思想概况，并介绍了当代西方电影美学理论，特别是结构主义和符号学电影理论的一些基本概念和主张，内容涉及电影语言、三大电影理论流派(形式主义、现实主义，结构主义)，“作者。理论与观众深层心理学、电影叙事学以及欧美当代先锋派电影理论与实践等。作者指出，二十世纪是西方热衷于对文学艺术进行系统的反省和分析的世纪，作为新兴艺术形式的电影便自然成为文艺研究的主要对象之一。六十年代后，随着西方文艺理论研究不断加强的总趋势，电影理论和电影美学研究的规模有了空前的发展，研究的内容增多了，理论性探讨与套用性探讨的分工更趋明显。电影研究领域的构成，也就更接近于文学研究领域的构成了。电影理论与其他文艺理论和人文科学的相互交流也较以前大为增厂。这样．不仅哲学、美学、文艺学、人文科学等能为电影’<论的发展做出贡献，而且电影理论日益丰富的研究成果也能对美学和一般文艺理论的发展做出贡献。在本书中，作者主要是围绕后者来展开论述的。

全书共有六章组成，按照西方电影美学理论的基本问题加以分类。第．一章为绪论，论述了当代西方电影理论产生的社会文化和思想学术背景，当代西方电影研究的各种类别，以及电影理论与美学的关係。第二章讨论电影语言问题，内容涉及电影表达面与早期电影语言、符号学与电影语言、电影语言的记号与结构、电影文本句段分类等问题。这一部分虽然比较抽象，却是当代西方电影理论发展中最有特色的内容，也是西方电影美学研究的重要基础内容之一。第三章《电影表现与现实—一批评理论的发展》介绍了当代西方最为流行的三种电影美学与批评理论：蒙太奇形式主义、照相本体论现实主义以及．结构主义，同时对各种理论在电影作品评价方面的效力做了论述，第四章围绕电影的“作者”、“作品”和。读者”(观众)三个极轴介绍有关的研究，内容既包括影片的表现力根源这种传统美学问题，又包括观众的深层心理结构这种较新的问题。此外，本章还涉及到电影叙事学。电影理论与文学理论的关係等问题。第五、六章分别介绍西方的反传统电影潮流和先锋电影的实践与理论，涉及到现代派电影、法国红色先锋派电影、美国日色先锋派电影以及当代西欧先锋派电影等流派的创作实践和理论探索。

本书是国内第一部较为系统地介绍当代西方电影美学理论的专着，对于美学、文艺理论、电影理论工作者以及一般电影爱好者都有一定的参考价值。

中国社会科学出版社1986年出版，23万字，责任编辑：黄德志。