第一部讲述的是，一个在黑市里专门卖外国香菸的女人从未尝过铁窗的滋味，因为当时法律规定不逮捕怀孕的妇女和产后六个月的妇女。所以在产后，就催丈夫作爱，因此逃过了入狱的命运，不过最后因怀孕失败还是走进了监狱。第二部讲述一位富婆迷恋比她年轻的作家，二人一次开着高级轿车兜风，因二人气氛热烈而导致撞车，富婆顿觉索然无味，遂拦车扬长而去。第三部讲述一位高级妓女与一位神学院的学生相恋，妓女摆脱了恩客的纠缠，但经不住神学院学生的老父母恳求而不得不与学生分手。学生走后，其恩客仍被打入冷宫。本片分别以三个都市的风格为代表，充分地刻划出义大利人的气质，男女主角都有精湛的演出。

年份 |1986年

色彩 |彩色

对义大利影坛而言，马赛洛马斯楚安尼（Marcello Mastroianni）是国宝级的演员，对世界影坛而言，他也是誉满全球的超级巨星。从1947年登上银幕，到1996年12月19日因癌症病逝巴黎，他的银幕生涯正好涵盖了战后的半个世纪，留下的电影作品达一百二十多部。

马斯楚安尼于1924年9 月28日出生于义大利的丰塔纳利里，父亲是个製造橱柜的工匠。五岁时迁居到如今举办国际影展义大利名城都灵，但住了没几年又迁居到首都罗马定居。他第一份工作是当绘图员。

在第二次世界大战快结束时，德军把他送到德国北部的劳改营囚禁，但他逃到水都威尼斯的一个阁楼躲起来，期间以替人绘画打零工维生。战后，他在罗马的鹰狮电影公司（英国兰克电影公司的前身）找到了一份会计的工作，开始了他跟电影界的第一次接触。

也许是天分，也许是职业上的接触吧，马斯楚安尼对表演产生了兴趣，利用晚上时间参加了当地的一个剧团演出。年轻帅气的马斯楚安尼很快就受到瞩目，其中一个名为安琪莉卡的舞台剧赢得了很好的口碑，连大导演维斯康提都听到风声，特别派人前去观赏，马斯楚安尼因此被挖到维斯康堤的剧团，主演了《欲望号街车》、《售货员之死》、《凡亚舅舅》等名剧。1947年，雨果的名着《悲惨世界》拍摄电影新版本，马斯楚安尼在片中获得了一个小角色，这就是他的电影处女作，但只属玩票性质。直至1949年，他才正式转业为电影演员，并自此一发不可收拾地登上这个行业的最高峰。

最初，马斯楚安尼只是在《生与死》、《八月里的星期天》等片演出配角，直至导演路西安诺艾默让他在半纪录片《Unao Domenica d'Agosto 》（1950）饰演一名主角——恋爱中的交通警察，马斯楚安尼才终于在艾默导演的栽培下成为独当一面的影坛小生。

经过数年的历练，马斯楚安尼的知名度逐渐提升，有了跟大明星全作演出的资格。在苏菲亚罗兰和演导双栖的维多里奥狄西嘉主演的《Peccato che Sia una Canaglia 》（1955）中，两人饰演一对恶棍父女，而马斯楚安尼则饰演好心肠的计程车司机，爱上了这个恶棍女儿。此片埋下了日后这一组黄金搭档合作拍摄出轰动世界的一系列喜剧《昨日、今日、明日》等片的机缘。

真正让马斯楚安尼的名气冲出了义大利，建立其国际性知名度的代表作，是费里尼导演的《生活的甜蜜》（LA DOLCE VITA ，1960），此片透过新闻记者马赛洛在罗马几日间的冒险奇遇，对城市生活的荒诞，和现代人的心灵空虚精神沉沦，做出大胆豪放的刻画。片中出现大量的象徵语言（例如飞越罗马上空的直升机上悬吊着一个巨大的耶稣雕像；马赛洛在狂欢舞会上骑在女人的背上等等），更教人议论纷纷。马斯楚安尼此时三十五岁，正开始绽放出成熟男性的魅力。由他饰演风流潇洒的记者马赛洛，正是水到渠成的恰当选角。因此他的精彩表现，随着《生活的甜蜜》荣获1960年坎城影展金棕榈大奖以及在英美等国上映而声名大噪，从此也展开了马斯楚安尼成为费尼作品御用最佳男主角的长期密切合作，甚至有人评论说马斯楚安尼根本就是费里尼的另一个自我。

马斯楚安尼成为了具有国际市场的超级巨星之后，几乎所有导演都想跟他合作。安东尼奥尼请他主演了艺术杰作《夜》（La Notte，1961），合演的是当时的影坛法国影后珍妮梦露，瓦莱里奥苏里尼邀他主演的《家庭日记》（Cronaca Familiare ，1962），又荣获威尼斯影展金狮奖。不过真正令马斯楚安尼成为影迷偶像的代表作，却是皮洛杰米导演的世态喜剧《义大利式离婚》！Divorzio all'Italiana ，1961）。他在片中饰演一位西西里的丈夫，因为宗教的理由不能离婚，于是千方百计想谋害他那个又肥又长了鬍鬚的妻子，好跟年轻漂亮的表妹结婚，这个心怀不轨的丈夫，大概反映了不少义大利男人的心声，因此本片在义大利放映时十分轰动，而马斯楚安尼诡计多端的幽默演出，也让他获得英国影艺学院颁发的最佳外国男演员奖，并首次提名奥斯卡最佳男主角奖。从此，马斯楚安尼优游于艺术电影和商业电影两大阵营左右逢源，成为无人不爱的义大利首席小生，片酬高达一亿里拉一部片。而当时义大利片酬最高的是女明星苏菲亚罗兰，因她得过奥斯卡金像奖最佳女主角，拥有广大的海外市场，故每部片的片酬是四亿里拉！

1963年，马斯楚安尼与费里尼再度合作，演出了费导演的半自传狂想曲《8 又1/2 》。此片在艺术电影圈中引起很大的轰动，马斯楚安尼也从此被注解成费里尼的化身。与此同时，他又跟苏菲亚罗兰再度合演了狄西嘉执导的三段式喜剧《昨日、今日、明日》（Yesterday，Today and Tomorrow），票房更上一层楼，还荣获奥斯卡最佳外语片奖，登时在世界各地颳起了一阵义大利喜剧之风。两人打铁趁热再合演同类型夫妻喜剧《义大利式结婚》（Marriage Italian Style，1964），依旧大受欢迎，在银幕上精力充沛百折不挠的马斯楚安尼，自此赢得拉丁情人的美名。

像马斯楚安尼那幺受欢迎的欧洲演员，好莱坞当然不会放过拉拢的机会。马氏为了扩大他的表演空间，也开始勤练英语，终于在1968年前往英国拍摄了他的第一部英语片，那就是义大利着名製片家卡洛庞帝（后来成为苏菲亚罗兰的丈夫）为派拉蒙公司製作的《早餐钻石》！Damonds for Brdakfast，1968），是一部通俗喜剧，赤贫的白俄罗斯人热心地要追回一批属于他们家族的珠宝。影片拍得不算成功，但米高梅公司依旧请他跟当红的美国女星菲唐娜薇合演一部老派的文艺爱情片《爱情终站》（A Time for Lovers ，1968），还请来马氏的老搭档狄西嘉执导，可惜也没拍好，英国导演约翰鲍曼拍的寓言式故事，描述义大利王子居住在空山门的《最后里奥》（Leo the Last ，1970）依旧反应冷淡，使马斯楚安尼第一次进军国际之举遭遇到彻底的失败。唯一的收穫是在拍《流不尽的眼泪》（It Only Happen to Others，1972）时跟法国女星凯瑟琳丹妮芙陷入热恋，并生下了一个女儿琪亚娜。

马斯楚安尼重回意国影坛，首先主演艾陀列史寇拉导演的《痴恋》（The Pizza Triangle，1970），饰演痴情的泥水匠欧莱斯特。此角色为他首度赢得坎城影展最佳男主角奖。其后，他又跟苏菲亚罗兰合演一系列的文艺片和喜剧，再次重燃起故乡观众对他的热情，其中代表作包括《教士之死》（The Priests Wife.1971 ）等。费里尼和安东尼奥尼两名大导演再度找上马斯楚安尼，分别邀请他主演了《罗马风情画》（Fellini ‘s Roma，1972）和《女人城》（City of Woman，1978）。不过，这段期间的代表作却是由艾陀列史寇拉导演的《特别的一天》（A Special Day ，1977）。马斯楚安尼在片中饰演一名年过半百的同性恋者，苏菲亚罗兰则是贫穷的家庭主妇，两个寂寞的心灵在1938年的特别日子里相遇，演出了一段有笑有泪的故事。马氏在片中展现出他历尽沧桑的深沉演技，再度获得奥斯卡最佳男主角奖的提名。

踏入八十年代之后，马斯楚安尼虽已变成老生，但依旧片约不断，台湾观众对他较熟悉的影片有《舞国》（Ginger and Fred ，1985），在片中饰演模仿美国舞王雷亚斯坦的老牌艺人；《天伦之旅》（Everbody's Fine，1990），演一名高高兴兴探望子女却得不到照顾的老父亲；《咀对咀的战争》（Tchin ——Tchin ，1991），与茱莉安德鲁丝演出一对婚姻出了问题的夫妻。希腊导演安哲罗浦洛斯的两部国际影展名作《养蜂人》（The Bee Keeper，1986）和《鹳鸟踟蹰》（The Suspeuded Step of the Stork ，1991）也由他独挑大樑。而此一时巨大作用最能展示马斯楚安尼表演精髓的代表作则是后来执导的《蒙古精神》的俄罗斯导演尼基塔米哈柯夫导演的义大利讽刺喜剧《黑眼珠》Dark Eyes，1987），他在片中饰演一名年轻时怀抱理想主义的建筑师，但在要到银行家的女儿为妻之后，却变成脑满肥肠的无用之人。后来他爱上了一位神秘的陌生人，準备对生命作最后一搏。此片为他赢得坎城影展最佳男主角奖，并且第三度获得奥斯卡最佳男主角奖提名。

活到老，演到老。马斯楚安尼在九十年代仍不辍拍片，还跟老牌搭档苏菲亚罗兰在劳勃阿特曼导演的讽刺喜剧《云裳风暴》（Pret-a-Porter，1994）中再度携手演出。安东尼奥尼导演的最后遗作《云端上的情与欲》（Beyond the Clouds ，1995），他也友情客串了一段。1996年主演的最后遗作《三个活一个死》（Three Lives and Only One Death），依旧成为国际影展上的贵宾。