瑞鹤仙·赋梅

《瑞鹤仙·赋梅》是宋朝词人辛弃疾的作品。

全词从梅花未开写到将落，通过对梅的的描述，暗示了词人伤世之感和关怀国家之痛，表现磊磈不平之气。

• 中文名 瑞鹤仙·赋梅
• 作者 辛弃疾
• 文学体裁 词
• 创作年代 宋朝

作品原文

　　瑞鹤仙·赋梅

　　雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬着。倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落。

　　寂寞。来自家山何在？雪后园林360百科，水边楼阁。瑶池旧约，鳞鸿更仗谁托？粉蝶儿、只解寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心、冷落黄昏，数声画角。

注释译文

词句注释

　未收此酸团和　⑴雁霜：冬末春初月夜景象，言征雁黄昏穿云破雾而干不行。韩偓《半醉》诗：“云护雁霜笼淡月，雨克型乙唱均取从连莺晓落残梅。雁霜：浓霜，严霜，雁，候鸟。春天北翔，秋季南飞，周友范影素包穿源万里长行，所以又称为征雁。霜寒透幕：祖咏《终南望余雪》：“林双概表明霁色，城中增幕寒。“幙：同“幕”，窗间帷幕。嫩冰：薄冰。

　　⑵溪奁：以溪水为镜。奁：古代妇女梳妆用的镜匣。梅花临水照镜，却学不成半点富艳妖媚之态。言征雁临溪照影。照：照镜。梳掠：梳妆打扮。

　　⑶艳妆：美丽的妆扮。

　　⑷玉肌：谓月下寒梅如笼纱佳人依然玉洁清瘦本色。玉肌瘦弱：苏轼《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清凉无汗。”此写瘦梅。更重重：写梅花瓣。赵佶《宴山亭》：“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。”龙绡：即鲛绡，传说里海中持去做鲛人所织的一种细洁名贵的纱。

　　⑸倚东风：想象春风清兵中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān烟）然：美丽貌。转盼：眼波流转。和望规羞落：因羞惭而自落。转盼：转眼防。言梅超凡脱俗，百花自叹不如。万花：同百花，万，虚数，言其多而已。羞落：因课皇生织羞惭而败落。

　　⑹寂寞：故乡何在，雪园水阁，梅花深感寂寞。

　　⑺家山：家乡。言有归隐之心。

　　⑻瑶池旧约：李商隐《瑶池》：“瑶池阿母绮窗开，《黄竹》歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来？” 瑶池，传说为西王母居处。稼轩《摸鱼儿》：“团富雨动额翻式月势是农长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。”鳞鸿：鱼雁。古诗词常以鱼雁代指书信。鱼，典出自汉乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”雁，典出与《汉书苏武传》。汉昭帝时遣使匈奴，云汉天子在上林苑得雁，足系有帛书，言武所在，匈奴王不得已，将苏武放归。仗：依仗。

　　⑼“粉蝶”：诗因文取米弦粉蝶只懂亲近桃柳，哪管梅花开遍南枝指雷材道行难烟，喻怀才不遇，英雄县胶迅及红体果埋没。只解：只知，只会。

　　开遍南枝：指梅。陆凯《赠范晔》：“江南无所有，聊赠一枝春。

　　⑽但伤心：梅花于黄昏画角中，自伤冷落，无奈发出哀叹。冷落黄昏，林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”数声画角，柳永《戚氏》：“渐呜咽，画角数声残。”

白话译文

　　浓霜浸透了态音干推节绿费窗间的帷幕。现在正是云轻月冷，层冰未消的时候。梅花临水照镜。有人想涂抹胭脂，却学不成半点富艳妖媚之态。在朦胧的月色笼罩下，寒梅项是政依然是玉洁清瘦的本色。想像春风中的梅花，流盼一笑，百花失色。

　　寂寞。故乡在能哪里？雪后的园林，水边的楼阁。虽然有瑶池以前的约定，但托谁捎去书信？粉蝶只懂得亲近桃柳，梅花开满了南枝却没有发现远置鲜右积与除缩心翻。只留下梅花在黄昏中，独自冷落伤感。

创作背景

　　该词作于绍熙三年至绍熙五年（1192~1194）闽中任上。

作品鉴赏

来自　　这首词在炼字造句和风味上，接近南宋格律派词人的词作。全词从梅花未开写到将落，使用了烘托手法，总体层次分明。作者采用拟人手法咏溪上梅花，不仅写出梅花美的外貌，还写出了梅花清雅的姿态和寂寞幽怨的灵魂。这首词不仅是为梅花写照，在梅花形象中还投影着作者自己的心理感觉，精神兴趣，是一首借梅花而抒怀的寄托词。

　　上片运用想象、比拟手法，正面描写梅花的形神。起韵先为梅花营造出一个寒意袭人的夜的环境：严霜以下，层冰未消，寒意透帘，云清月冷。借用了晚唐诗人韩偓“云护雁霜笼澹月，雨连莺晓落残梅”之意。这样的环境特别富有抒情暗示性，为下文抒情写物做铺垫。以下用一个单句，突出了野地梅花如美人以溪水为镜在寒夜梳妆的风神。写得空灵蕴藉，令人联想。然后以“梳掠”一词顺势而下，写梅花在溪头打扮的动人风采。龙绡衬着”有《离骚》中“纫秋兰以为佩”的芳洁之意。梅花在寒夜的溪头上，幽远其香，明艳其色，她那天然绝色的美360百科丽，是任何靠装扮而成的美人敌片何儿顶剧心庆心致管也学不出的。一个“想”字，化实金顺季跳田获副为虚，变奇怪为合理，表明梅花对溪水而梳掠，这化身为人的动作形速刚半求态只是作者的想象。“玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬着”两句，把梅花出场特意放在月色朦胧的背景下，极写她的神韵，写出月下梅花如穿着鲛绡细纱的玉美人。结韵故意把梅花放到春天和百花对比，说如果梅花能到百花盛开的季节去嫣然一笑即开放即最切四许环的话，那么百花都要因为自愧不如纷纷羞惭自落。词以“一笑嫣然”、“转盼”、“倚”字写梅花，是以写美人的笔法来描绘梅花的仪态和神韵。梅花被表现得如此之美，也为下片调转笔头，写抗周导梅花命运的寂寞蓄势。

　　下片除了运用想象，比拟手法外，还兼用了比兴手法，来表现梅花值季季米亚府得痛心的不遇命运。起句一个“寂寞”，短望在比织的饭制矿棉果音促节，一语定调，揭示溪上梅花的精神状态。以下连用两句拽出回答。借用北宋高士林逋“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”的诗意，暗示“富贵非吾愿”、“栖隐亦非所期”的微旨。其一问梅花的家乡，拽出这野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原来却是生在园林里，楼阁边的高贵须化寒花。其二以梅花自己的口吻来反问，通过这一反问，表明了梅花失意冷落的命运忧伤。梅花本来和天上瑶池有一个旧约，可是现在沦落至此，谁肯为科日抗她捎信给约会的另一方呢？这里梅花与天上瑶池之间的“黄查旧约”，其比兴意义与《离骚皇今困项题居》以男女之约寓君臣之约一样，传达着作者政治不遇的深沉痛苦。以下更进言明那础优化均神身从夜至选王寻桃问柳的轻薄粉蝶的不足以担当传信重任。然而，就是这轻薄的粉蝶，对于绽放满枝的梅花尤且不屑第煤须离掉率双饭决一顾词写梅花由园林、内岩那根杀话楼阁入野地、溪头，瑶池旧约无人传信，且连粉蝶儿都不肯相顾请原，梅花的命运一降再降，显示出词人无比伤痛的感受。结以“冷淡黄昏，数声画角”，惋惜贞姿方茂，便尔凋零，画角吹苗确极数喜洋奏着《梅花落》的凄征占烧界音，传达出一种悲苦的心境。“冷淡黄昏”四字，是从林逋的名句“暗香浮动月黄昏”七字中截取而来，与发端的“护月云轻”遥相激射。画角声中，再一凝想南来征雁，此情此景正自难堪。这里的黄昏与上片的月夜在时间上并不冲突，因为它是为梅花将来的零落渲染气氛的，与上片并不处于同一时间段落中。“伤心”一词，是花的自顺怜，是人的怜惜，把花情和人情浑融一体，无法分辨。

作者简介

　　辛弃疾（1140－1207）南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别青玉案·元夕作者辛弃疾号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱。但提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到打击，曾长期落职闲居于江西上饶、铅山一带。韩侂胄当政时一度起用，不久病卒。强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。他是我国历史上伟大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家。

辛弃疾

　　其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处，把苏轼的特点发扬光大，是宋词“豪放派”的代表。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位，后人遂以“苏辛”并称。