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《午夜守门人》是由莉莉安娜·卡瓦尼执导，德克·博加德、夏洛特·兰普林、各乙菲利普·雷罗伊主演的剧来自情片。
该片讲述了在1模排均957的维也纳，身为前纳粹军官的茶房360百科马克斯，在饭店巧遇他以前的集中营性爱玩伴露齐娅，二人逐渐旧情复燃的故事 。
该片于1974年4月3日，在法国首映 。
- 中文名 午夜守门人
- 类型 剧情 / 爱情 / 情色 / 犯罪
- 外文名 Il portiere di notte
- 主演 德克·博加德、夏洛特·兰普林、菲利普·勒鲁瓦
- 其他名称 狂恋 / 魂断多瑙河 / The Night Porter
剧情简介
1957年，原纳粹军官来自Max（Dirk Bogarde 饰）隐姓埋名，在维也纳一家酒店当午夜守门人。某日，他遇到著名指挥家的妻子Lucia（Charlotte Rampling 饰），往事排山倒海而来。 原来，Lucia是纳粹集中营的幸存者，当年是Max的性奴，也是他的情人，Max对她一直念念不忘。 Max趁Lucia外出演出，和Lucia重逢，随即将她接到了自360百科己的公寓，二人迅速恢复了往日的关系。 于查看细因此同时，Max所属纳粹余孽小团体也在寻找Lucia，想除掉这个有力的证人，Lucia的丈夫也因为妻子失踪而报警。Max走投无路，只能囤积了大量食品在公寓里，和Lucia足不出户，靠性爱彼此安慰，忘记现实的困境，等待终将来临的救赎或若当门乱宣文盟答物者毁灭。
演职人员
演员表
| 演员 | 角晚群编错化色 |
|---|---|
德克·博加德 | Maximilian Theo Aldo |
夏洛特·兰普林· | Lucia Atherton |
菲利普·勒罗伊· | Klaus |
加布里埃尔·费泽蒂 | Hans |
Giuseppe Addobbati | Stumm |
Is运洲林意约拿补沙a Miranda | Countess Stein |
Nino Bignamini | Adolph |
任少反尽Marino Masé | Atherton |
Am因edeo Amodio | Bert |
Piero Vida | Day Porter |
Geoffrey C规质讨opleston | Kurt |
Manfred Freyberger | Dobson (矛率压烧烧语as Manfred F |
万易欢绿低湖 Ugo Cardea | Mario |
Hilda Gunther | Greta |
Nora Ricci | Th伯e Neighbor |
Piero Mazzinghi | Concierge |
Kai S. Seefeld | Jacob |
Claudio Steiner | Dobson (uncredited) |
职员表
| 导演 | 莉莉安娜·卡瓦尼 |
|---|---|
| 编剧 | 冷负造与Barbara Alberti、莉莉安娜·卡薇妮、Italo Moscati、Amedeo Pagan造称政图黄i |
| 制片 | Umberto Sambuco |
| 摄影 | Alfio Contini |
| 剪辑 | Franco Arcalli |
| 原创音乐 | Daniele Paris |
| 艺术指导 | Nedo Azzini、Jean Marie Simon |
| 布景 | Osvaldo Desideri |
| 服装设计 | 皮埃罗·托西、Piero Tosi |
| 化妆 | Iole Cecchini、Cesare Paciotti、印找剧句质会Euclide Santoli |
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角色介绍
 | 马克斯 演员 德克·来自博加德 维也纳一家歌剧院旅馆360百科服务台的茶房，以前是纳吗根室温方还冲粹集中营的军医兼摄影记者。战争时期，他在一大群赤裸的犯人中发现了美丽的露齐亚，并对她发生了兴趣。他把露齐娅当成自己的玩物，拿她当活的枪靶子，让她赤裸着身子在自己的枪口下跑来跑去。十几年过去了，他与露齐娅又不期而遇，这让他感到万分惊愕，并对露齐娅逐渐旧情复燃 |
 | 露齐娅 演员 夏洛特·兰普林 犹太贵妇，十几年前在集中营时，她是马克斯的性奴，同时也是他的情人。当时年仅14岁她面对马克斯各种花样的性挑逗，非但没有反抗的表示，相反她柔顺得像一只绵羊。十几年过去后，她嫁给了美国一位著名的音乐指挥，在陪同丈夫来维也热纳演出歌剧时，无意中认出了马克斯。一种莫名的情欲吸引着她，令她难以自制。 |
 | 克劳斯 演员 菲利普·雷罗伊 法西斯匪徒的老大，暗藏在马克斯所雨爱逐卫更范需端在的旅馆里。他和其菜回动题组的他团伙经常来这家旅馆聚会，查找当年在集中营呆过的证人，然后杀人灭口。当他发现露齐娅亦是当年集中营里的重要证人时，便勒令马克斯交人，欲将之干掉，因为露齐娅是揭露纳粹暴行庆卫预读合考信伤的一个非常关键的证人。因为马克斯不从，她便命令手下秘密包围了马克斯的寓所。 |
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幕后制作
创作背景
导演莉莉安娜·卡瓦尼表示拍摄该片的动机产生于她对前纳粹集中营两位妇女幸存者的调查材料。20世纪60年代中期，卡瓦尼为意找叶并观践机告初跑践掉大利电视台拍摄《第三帝国的历史》、《抵抗运动中的妇女》等纪录片时，曾对前纳粹集中营的幸存者进行过大量调查，其中告病被卫树表扬害板识抓两位妇女的自述使她大感震惊和困惑。一位曾在达豪集中营呆了3年的女游击队员说，当战争结束，生活恢复了正常，她每年还会情不自禁互鲜承德经胞海准地要回达豪集中营去看看。她不能解释自己的动机，她只是说，重返罪恶之地的往往是受害者而不是凶手刑际刚当探耐雷谓翻王。卡瓦尼不知道这是为什么，要解释清这一点，就必须从人的潜意识入手。
卡瓦尼采访的另一位米兰妇女出身于资产阶级家庭，虽然她不是犹太人，但也被关进了奥斯维辛集中营。战后她幸存了下来，但却变得离群索居，她不愿回到富有的家庭，而是独自住在郊外简陋的房子里。她说最使她痛苦的是，在集中营里，她彻底认识了自己施来行的本质。她不能原谅纳粹分子的是站问硫严置烈供困司货饭，他们使她深刻认识到，人能干出些什么事情来。别以为一个受害者就是青白无辜的，人也有两重性。正策矛训是这些采访使卡瓦尼产生了拍摄该片的念头 。
发行信息
制作发行
| 制作公司 | 1、Italonegglio Cinematografico（意大利） 2、Lotar Film Productions |
|---|---|
| 发行公司 | 1、AVCO Embassy Pictures（美国） 2、标准收藏（美国）（DVD） 3、Prime激础协统r Plano Film Group S.A.（阿根廷） 四 4、Primer Plano Film Group Video S.A.（VHS）（阿根廷） 足初清物弦由导 5、Jovem Pan Home Víd星金界赵课水eo（VHS）（巴西） 否提 6、New Line Home Vídeo（DVD）（巴西） |
上映信息
| 国家/地区 | 上映/发行日期 |
|---|---|
| 法国 | 1974年4月3日 |
| 意立参念大利 | 1974年4月11日 |
| 英国 | 1974年 |
| 美国 | 1974年10月1日 |
| 西德 | 1975年2月14日 |
| 荷兰 | 1975年5月7日 |
| 瑞典 | 1975年9月1日 |
| 日本 | 1975年11月 |
| 芬兰 | 1976年1月23日 |
| 墨西哥 | 1976年2月5日 |
| 葡萄牙 | 1976年9月16日 |
| 阿根廷 | 2003年3月27日（录像带） |
| 希腊 | 2007年11月22日（再映） |
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影片评价
《午夜守门人》由于描写了纳粹背景下的性虐待与受虐待的关系，引起了强烈的争议。关于争论的焦点集中在影片到底是一部深刻的反法西斯作品，还是一部泛人性的客观上为法西斯主义辩护、美化性虐待，从而违背了历史原则、更违背了人性原则的作品。从导演的访谈中可看出，《夜间守门人》既不是深刻的反法西斯作品，也不是为法西斯主义辩护、美化性虐待的作品，它只是曾经作为历史学家的卡瓦尼对战争和人性关系的一种个人化的体验和读解。影片与其说是一部反法西斯的电影，不如说是一部以纳粹集中营为背景、描写性虐待和受虐狂的影片。虽然影片遭到了种种指责，但作为一部室内心理剧，《夜间看门人》在艺术上却有许多独到之处，比如它有尖锐的戏剧冲突、紧张曲折的情节，它的叙事结构严谨、节奏明快流畅，尤其是在纪实与虚构的结合，过去与现在、回忆与现实的转换和交替上，都处理得干净利落、清晰紧凑。作为电影史上一部特殊的作品，它有着重要的研究与欣赏价值 （《禁之影》评）。
《午夜守门人》结尾的死亡，其论调多是基于性虐待本身，故意淡化感情的因素，甚至对男女主人公的爱慕只字未提，这多少让观众有点上当受骗的嫌疑。如果是这样的话影片的“情色”两字干脆调换个位置，堂而皇之称为“色情片”也未见不可。然而实际上看来“性虐”仅仅是一个幌子，性与爱的微妙关系以及人物内心世界的探讨才是影片的精华，其中影片结尾的死亡完成了两性自我意识的觉醒与自我灵魂的解放。影片对男人女人关系的描述最精彩的一段是歌剧院那段，镜头在舞台演出、坐在前排的露西亚以及坐在后排的马克斯之间来回切换，构成了一个多层次的叙事空间，再铺之以人物内心和闪回画面，淋漓尽致地描绘出主人公内心的情感世界和人物间情感的交流。莫扎特《魔笛》的音乐不仅为集中营中一幅幅虐恋场景做着伴奏，而且也反映唤起现实男女“重逢”的激情。影片用人性的镜头语言阐述了一段鲜为人知的故事，它也许并不凄美，也并不浪漫，然而却真实地重现了边缘人物的内心世界。影片用性搭建起来人类感情的寄托，用死亡引导这种寄托到达最后的归宿。虽然评论界并不都认同影片中马克斯与露齐娅之间感情的存在，他们更情愿把影片划为纯粹的性虐待范畴，但这都并非影片所要传达的本质。身为女性的导演并不只想让性喧宾夺主，唱独角戏，她尽量规避一些直接的性行为，更多的用一种仪式性笔调描写性与性交。更加之导演女性特有的细腻让影片的故事娓娓道来，情感的交流与人物性格的暴露融为一体。
影片的政治意味其实很淡，导演把故事发生的地点设置在二次大战的中立地带——维也纳，就是力图和政治划清界线，她既不愿意让这样一个敏感的话题与性搭上关系，也更不愿意让影片过多纠缠于政治。尽管影片公映后所谓“纳粹复辟”等评论层出不穷，但那都是在夸大影片的政治意图与倾向，影片最大的亮点在于用尽可能客观和“中立”的眼光，以一种理性角度和心理分析方法着眼人性复杂面的探究。另外，影片在讲述性、爱与死亡的同时，还流露出导演对社会的不信任，所有生活在马克斯周围的人都一步步将两个人推向死亡，他们无一不是将两人推下悬崖的刽子手。这样一个尔虞我诈的环境下，性成为唯一还纯净的东西，主人公也顺理成章地依赖一次次高潮让爱迸发。当然，虽然导演对社会的不信任也导致影片最后悲剧的调子，但人物的觉醒与死亡的重生让结尾淡淡的忧伤中又透露了些许的亮色，也让影片更加得耐人寻味 （《新快报》评）。