准备分镜图--动画编剧与角色设定

《准备分镜图--动画编剧与角色设来自定》是人民邮电出版社出版的图书，ISBN是978-7-115-18063-6 。

• 中文名 准备分镜图--动画编剧与角色设定
• 定价 49元
• 出版社 人民邮电出版社
• 出版时间 2008-8
• 原版名称 [美] Nancy Beiman

内容介绍

　　本书通过精证改江光工停太完核美的插图、浅显易懂的语言，为你讲述动画创作前的编剧与角色设定的方法与技术。剧情是动画片最重来自要的一部分。本书为动画师塑造角改概换且神蒸践杂圆色和创作有独创性和吸引力的剧情指出清晰的方向。你将了解动画分镜头与活动动作面板的不同，以及如何使角色的发展顺应情节。本书例举了正面和反面例子用以讲解和分析，用以剖析成功解决问题的技巧。书中还收录了从未公开的南茜对3位顶级动画角色设定大师的工作实例访谈，可使读者在掌握知识的同时，更好地把书中的设计理念应用、发展、创新。本书面向未来的传统动画师、电脑动画师、游戏动画师、定格动画师和网络动画师，也可作为相关院校的动画教材。

图书目录

　　列在阻解士雷棉岩三队众第1部分 创作入门 1

　　1.先抓住兔子--构思和角色创作 3

　　从新闻中获得素材，诠释现实。从平凡的素材中创造非凡的故事

　　线性和非线性的叙事方式 5

　　对两种剧情创作类型的火究次诗又位及丝象令河说明

　　设定范围，自由创作 5

　　个人经历可以改编成动画片。但如果没有丰富的生活经历，那何不去创造生活呢赶话控?

　　编剧大采购:创作清单 7

　　通过自由的联想创造故事

　　总有新感觉:研究动作 9

　　十指齐动:快速素描和缩略草稿图 11

　　角色设计师应该了解的事

　　源于现实，高于现实 12

　　为什么漫画优于写实描绘

走受理查制府　　过去和现在:研究场景和服装 13

　　2.动画片与实拍影片分镜图的差别 15

　　连环画分镜图和动画片分镜图 20

　　连环画也适用于分镜图，但明显不同于动画片分镜图

　　电视动画片分镜图和剧场版动画片分镜图 22

　　电视行探他完制动画长片与动画短片和剧场版动画影片的区别。创作前，需要了解它们的差异

　　3.把自己置身于作品之中 25

　　使用象征性的动物和物体 28

　　讽刺性和文化性的角色会向观众传达寓意，为聪明的你提供一个简要清单

　　新闻记者的写作指南:人物、事件、时间、地点和原因 31

　　关于角色设计的一系列练习

　　4.剧360百科情创作之情节推动与议益待二致广善造的工呢角色推动 35

　　不讲乎规这内述听过的故事 38

　　陈腐老棉市沿套的故事以及如何避免或颠覆它们。并非教你做什么，而是教你怎么做

　　确定冲突 38

　　做你想做的

　　故事要点 39

　　在开始制作之前先概括出故事要点

　　抢戏 40

　　用最有趣的角色讲故事，避免让次要人物和情节喧宾夺主

　　滑稽模仿画和大杂烩 41

　演拉角节待件侵　滑稽模仿画对一个特定的对象进行讽刺性描绘，大杂烩影片可以彻底改造一个类型片

　　5.条件游路丰沙互矛载假设:比较"可能的"与"幻想的" 43

　　从结局开始:德打尼严律百顺笑没他该领克斯·艾佛里(Tex Aver振温换皇留考另触子y)手法 46

　　先想好结局，然后再从头开始

　　构建规则 47

　　动画世界可能不会遵守"现实世界"的规则，但是它要遵守自己的内部法则

　　6.是"引人入胜"还是"令人震惊":开始角色飞优果丰括设计 49

　　辨认设计:剪影评估 50

　　为角色创造一个好看、简单、可辨认的外型，使他能在一组角色中远远地就被辨认出来

　　结构观测 50

　　构建角色

　　基本形状及其意义 54

　　院一触花用那些你可能用来点缀房间的简单形状设计复杂的角色

　　事物的形状 56

　　有机的设计 58

　　根据设计潮流使角色更加鲜活

　　用无生命的物体创作角色 60

　　想像力的惟一局限

　　穿越世界 62

　里　统一场景和角色设计

　　7.大小攸关:比例关系的重要性 65

　　比例的实践 67

　　一个角色的比例可以在自身内部发生变化或随着弦愿称拿情绪发生变化

　　典型比例 68

　　坏人通常比英雄更强大，英雄总是外型更好看、更健壮。正常《运动之歌》里唱的"并不一定是那样"

　　轮廓相近角色的制作 69

　　如何区分三只小猪?

　　突出法 73

　　先走得远一点儿，再往回拉

　　8.美女与野兽:创造形成对比的角色 75

　　大独裁者:查理?卓别林的角色表演 75

　　我觉得很美!改变美的标准 76

　　是什么使角色美丽?

　　一张只有妈妈喜欢的脸 79

　　脸部的形状显示了角色的特点

　　神仙和怪物:外貌与性格的对比 80

　　为什么丑陋比美丽更容易描绘

　　9.地点，地点，还是地点:艺术指导与剧情创作 83

　　第2部分:技术处理 91

　　10.开始绘制故事草图:自己来构图 93

　　单色明暗草图 93

　　要记住的绘图规则

　　前方的景象 96

　　绘图速记、草书和场地策划

　　图画中的戏剧效果:使用对比来引导视线 98

　　每个微小的动作都有它的含义

　　最好的建筑平面图 99

　　塑造动画场景和布局

　　结构:思想的眼睛 101

　　这是谁的故事?一切都取决于你的视角

　　11.粗略地描绘:基本场景 107

　　特写镜头:分镜图拍摄技巧 113

　　动画角色都有"好看的侧面"和"不好看的侧面"

　　12.分镜图阶段:跟上故事的节拍 117

　　设定节拍:故事发展的节拍与分镜图 118

　　构建故事框架

　　想谈谈这部电影吗 120

　　动画片的剧情解读就像做演讲

　　13.分镜大图:创作故事片段 123

　　画板和画纸:分镜图的绘制材料 124

　　电视动画片与剧场版动画片分镜图的更多区别

　　付诸行动:组织片段 125

　　使用顺序结构的故事描述

　　A-B-C序列:将情节按优先顺序排列 128

　　在动画前期制作阶段，为什么B不一定在A后面

　　角色弧线和胜利 128

　　如何以及为让角色在整个影片的过程中发生变化和发展;如果不是，又是为什么

　　给角色命名 130

　　为了易于分辨，动画片中的片段和角色都要有名字。了解一些有趣的名字。

　　14.节奏:在粗略分镜图中调整情节发展的速度 131

　　高潮事件 142

　　故事可以像坐过山车那样进行构建

　　15.现在时:在分镜图中创作表演 145

　　配乐 149

　　我心里有一首歌，我的电影里也有一首

　　将脚本形象化 149

　　你认为我从不考虑脚本吗?动画片一定需要脚本……有时这令人很痛苦……

　　16.草稿模型图上的亮点:改进角色设计 153

　　将它固定:使设计标准化 155

　　将角色上下颠倒，并由内向外构建它们

　　欺骗性的画面:非写实的设计 162

　　事物并不总是像它们看起来那样

　　17.上色:艺术指导与剧情解读 167

　　寻找补充 168

　　简单的色彩分析和色彩理论

　　饱和点:色彩与明暗 169

　　为什么彩色图就像灰度图一样

　　写出颜色:颜色脚本 174

　　动作、情绪和场景的变化可以用变化的颜色来表现

　　一些建议 175

　　研究插画家和不同历史时期的材料

　　第3部分:表现手法 177

　　18.展示和讲述:演示分镜图 179

　　更多的改变:修改讨论会 184

　　利用和接受修改建议

　　19. 会说话的图片:编缉配有音轨草稿的剧情样片 187

　　这只是测试:改善剧情样片 190

　　预览和审阅样片和动画草稿

　　20.设计一只更漂亮的小老鼠:创造精确模型图 191

　　设定角色的最终外貌

　　21. 简单的初步设计模型:角色的三维建模 197

　　雕塑能帮助改善角色的设计

　　22.我是蓝色(忧郁)的吗?通过颜色塑造角色 203

　　根据情节创作颜色 206

　　为什么"现实的"颜色只是一个相对概念

　　测试颜色模型 210

　　将角色放入背景，看看它们在一起是否和谐

　　23.走上银幕:准备上映 211

　　再见，祝你好运，玩儿得开心!

　　24. 延伸阅读 213

　　附录1 与A.肯·奥康纳的讨论 213

　　附录2 与T.谢讨论漫画 219

　　附录3 肯·安德森访谈录 221