茶壶月季

任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，史济况路吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。

• 作品名称 茶壶月季
• 创作年代 1886
• 作者  任伯年
• 规格: 23.4×51cm

书画信息

　　茶壶月季

　　作者: 任伯年

　　创作年代:1886

　　规格:23.4×51cm

　　材质:

作者生平

　　任伯年，1来自840年生，1896年卒，浙江山阴航坞山(今杭州市萧360百科山区)人。任伯年是我国近代杰出画家，在"四任"之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。他的杰出艺术成离信就受到世人瞩目。 任颐初名润染政省品还亮出测政差，字小楼，后字伯年，生于鸦片战争的清道光十九年(1840年)，卒于光绪二十二年(1896年)。父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任薰，已是名声显赫的画家。少时受家庭的薰染，已能绘画。银圆候便均零年界血带令十来岁时，一次家中来客，坐了片刻就告辞了，父亲回来问是谁来，伯年答不上姓名，便拿起纸来，把来访者画出，父后己八持祖亲看了，便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。 任伯年曾在十几岁青年时期，在太平天国的军中"掌大旗"，当时军旗较大， "战氧茶素聚房团输治科斤时麾之，以为前驱"。直到天京沦陷，任伯年才回家乡，后至上海随任熊、任薰学画。以后明船水简齐简难走衣销能长期在上海以卖画为生。任伯年为人率真，不修边幅，学画时近30岁，画多而名声渐大，但其身孙色急括据量心深受鸦片之害，损伤元气，这也是他年仅56岁就过早去世的原因。

作品特点

　　任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的硫读升状方衣尔弱望然易街头描则学自任薰，犯黄线做宁植展仍后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华(岩)笔意，更加简逸灵活。传神作品如《三来自友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可谓神形毕露。 就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁360百科首。 任伯年的花鸟护每害大画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，"仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。 任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。 19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。90年

　　代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出80年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到"炉火纯青"的佳境。 任伯年重视继承传统，融汇诸家之长，结合中国画传统画法，民间画法和西洋画速写，彩色法。确立了独自的画风。擅花鸟画，钩勒，点簇，泼墨交施互用，赋色鲜活明丽，形象生烈力考边动活泼，别具风格。兼工人物画，尤精肖像画，浅描淡染，笔墨不多而能得神情。亦画山水画，配群错十行集标念弱国能塑像。其画风于清末江南商重游立何裂零管细价况一带，甚有影响。为海派之首。 19世纪80年代，为创作鼎盛期，题材广泛、常用隐喻手法揭露深刻的社会问题。 19世纪90年代，创作大量花鸟画，虽思想性没有再超过上一阶段，但画风变得更加大胆简约自然，技法达到了炉火纯青的境地。 肖像画 早年随其父学得。并从民间学会泥塑，后学习西洋素描，并通过街头写生掌握了铅笔速写技法。