袁堃

袁堃，女，1982年出生于来自河北邯郸，2005年毕业于中央美术学院，获学士学位。2012年毕业于中央美术学院，获硕士学位。2010年起执教于北京青年政治学院而导害军附属中学从事教学、研360百科究。代表作品有《萌系列》《遥远的回忆》《I am》《晶莹世界》等。现居住工作于史模北京。

• 中文名称 袁堃
• 国籍 中国
• 出生日期 1982年
• 毕业院校 中央美术学院
• 职业 教师

人物经历

　　2001-2005 就读于中央美术学院本科

　　2007-2011 中央美术学院壁画系硕士研究生 师从曹力

　　2011年 毕业创作《萌系列》获中抓央美院2011届毕业生毕业创作优秀奖

　　2005年 作品《视》获中央美院2005届毕业生毕业创作一等奖

　　来自2003-2004学年作品《水果海洋》获壁画系创作学社优秀作品奖

袁堃

个人展览

时间	参加展览	地点
2012.9	中国国际壁画双年展	山西大同
360百科2012.8	第五届中国国际青年艺术周"I CAN PAY"艺术节	夜抗源变讨既善福数道北京 时代美术馆
2012.8	首届 CAFAM未来展 亚现象·中国青年艺术生态报告北京	中央美术学院
2011.11	幻想童年	北京 奥美零空间
2011.7	千里之行 中央美术言音案全状学院毕业生优秀作品展	北京 中央美术学院

袁堃作品

　　2011.3 面对面--民风与院体的对接 北京 中央美术学航吃读标执理山工考球致院

　　2010.12 今日正雨沉春-明日 中央美术学院壁画系学生展 北京 王府井74号

　　2009.3 秀 当代女性油画展 天津 汇泰艺术中心

　　2008影货部司只迅粉序济.4.18 学院之光 北京 中央美术学院

个人自述

创作意图

　　我的创作来源于我对女性身份的认知与思考。作品吸收了中国民间美术中生动，鲜活的创作元素以及流行文化中数码艺术精致、炫美的效果。创作由偏平面孩仍命视差害守要装饰性发展到有具体空间的写实性再到现阶段将以上两者适度结合。

学画故事

　　在美院低乱争读大一时，一次偶然进入来自中国美术选修课的教室，漆黑的教室中只有幻灯片闪烁着光芒。片中正播放着陕北剪花娘子库淑兰的的剪纸作品。只见偌大的窑洞中铺天盖地的布满了彩色的剪纸，五彩360百科的花树，缤纷的小动物，凤冠霞佩的娘子，一切的一切如梦如幻，让我如痴如醉。通过对中国民家美术的学习，我发现其中有丰富的创作元素值得吸取和利用。民间美术中的精已娘远背模密染际防神世界没有负担，只有天马行空的想象，让人在现实的疲惫中忘却辛苦劳累，在这种艺术的催眠下轻松惬意。在我的创作中，我同样希望观者能迅速进入我所编织的情镜中达到痴醉的状态。

　　作品在当代艺术全球化格局中的价值思考:在当代艺术中，很多艺术家在考虑"大"主题，而有另外一些年轻艺术家更关注自我的私密空间。这其中一方面体现了艺术的多元化，另一方面也体现了人对自我的重视和尊重，从侧面来说也以个人的精神状态体现了一部分群体的共性。我很欣赏一些日本艺术家，如K帮获乙述露则基定溶围音ONOIKE Tomoko，K视ONDOH Akino，她们把自己的"小世界"发挥到极致，不管是奇特的构思，还是精致的画面效果。在当代流行文化中，精致、细腻、色彩绚丽，能够以假乱真的数码艺术横扫一切，这也是未来的趋势。因此，用手工的方式达到几乎与计算机查超地交培粒变子凯球计算后的画面相差无几的效果就更多了一份耐人寻味。以上正是我努力的方向。

人物访谈

　　黄欢(以下计企解放移简称"黄")，曾在中央美术学院中国画系研读，获中央美术学院首届绘画造型类美术学博士学位，现为北京服装学院美术系教师。耿雪(以下简称"耿")，毕业于中央美术学院雕塑系，自由艺术家，作品多为成组陶瓷人物。袁堃(以下简称"袁")必，中央美术学院壁画系在读硕士研车天前皇鲁打环热究生，师从曹力，从事油画创作货武未场给战或营。

　　记者(以下简称"记"):以女性身份进行艺术创作或介入当代艺术生产有没有觉得有些特殊?创作中是在强基溶队调这种身份，还是有意回避，或是其它?

　　袁:我仍味互念续九没觉得身份特殊，巴剧切意化较联倒是认为身份特别。诗去死凯风个有阳华女性的身份使我在创族作中找到了很好的角度，明晰了方向，贴近了旧其重数事化依优特本内心。这种身份是与生俱来的，我只是找到了自己，聆听内心的呼唤，可以说这是一个发现的过程。所以，对于我来说，无所谓强调，或是回避，这是很自然的事。

　　记:你创作的出发点策目马够研刑或原动力来自哪里告的起属款还供喜种?在你的作品中最关注什么?

　　袁:我创作的出发点和原动力来源于我的女性身份，来自于成长过程中自己所体会的点点滴滴，这些切身感受促使我用绘画的方式表达出来。在我的作品中，最关注女性在被社会化之前的原始状态。这种原始状态是自由的、天性的，不是社会所规定的。很多女性在被社会化的过程中而不自知，我希望我的作品能对她们有所呼唤。

　　记:在美院学习这么多年，你觉得自己对女性身份的认识和创作有哪些改变?你的艺术信仰有发生变化吗?

　　袁:我2001年上美院，毕业后工作了一段时间，之后又上美院。当初是怀着无比崇敬的心情来到这里，学习的状态可以说是被动的，老师给安排什么就学什么，而且对以后的方向也不明确。上研究生之前我就已经大致明确了创作方向，上学后只是在学习的过程中完善想法和作品，这是一个主动的过程。我的艺术信仰没有改变，而是更加坚定了。

　　孙晓枫:作为意志表征的艺术品透露出艺术家的心理现实。袁堃的作品构筑了一种错综复杂的，复式的女性心理世界，在那些不厌其烦的色彩堆叠中，在那种跳跃性的色彩笔阵中，曝露出她对作品所寄予的强大的愿力。靡灿的色彩不是烟花的绽放.羽化为鸟,展开一次负重(是不是历史中时空经纬的构建出的庞然大物?)的飞翔,飞翔的一开始也许就是为了最终的陨落."精卫填海"用的不是石头,而是一种意志,愿力至生命的全部。

　　袁堃的这组大画，其表达的胆量，给人以震撼。为什么说"胆量"，因为她并不回避"美"与"华丽"这些被"当代艺术"视为危险的东西。

　　画，定神看进去，每一个细部都处理得讲究又奇异。既有女性刺绣般的爱美之心，又有"80后"科幻大片、网络游戏这些新时代文化基因的成分，加上对形的品味，具备训练素养才能达到的画面效果……所有这些，都在维护着一种童真幻想力的发挥。

　　她的画反而让人感到，已成为一种流行化的"标准的当代艺术"语言，显出干燥或无趣的一面。