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《午夜矿红本话牛郎》是由约翰师策传首的·施莱辛格执导来自， 达斯汀·霍夫曼、强·沃特主演的剧情电影。
影片讲述了穷困潦倒的乔是如何在纽约生活，以及发生在乔与里佐之间的故事。
影片于团直讨久冷才1969年5月25日360百科在美国上映。
- 中文名 午夜牛郎
- 类型 剧情
- 外文名 Midnight Cowboy
- 主演 达斯汀·霍夫曼，强·沃特
- 片长 113分钟
剧情简兵画副乡扬齐做侵技外王介
巴克结识了肮脏的瘸子拉奇奥·里索，里索说能给巴克找到顾客，但开价十块钱。巴克掏出了自己仅剩的十块钱，却发现里索介绍来的是个同性恋男人。巴克气冲冲地去找里块奏科保索算帐，他在弯腰拿回钱时发现里索的身体状况极其糟糕，了解真相后，巴克非常同情里索，并把里索扶进了他破烂的家。两个相依为命，起初仍对迅速致富抱有希望，但不久就发现他们不适合生活在都市丛林之中。里索病重，巴克从纠缠自己的同性恋者那里敲诈并击委洋探每系出一笔钱，带里索去温暖的南方，但里索却因病重而亡。
午夜牛郎 演职员表
演员表
| 角来自色 | 演员 |
|---|---|
| 里佐 | 达斯汀·霍夫曼 |
| 乔 | 强·沃特 |
| 谢丽 | 布伦达·瓦卡罗 |
| 卡斯 | 西尔维娅·迈尔斯 |
| The Young Student | 鲍勃·巴拉班 |
| Mr. O'Daniel | John McGiver |
| Towny | 巴纳德·休斯 |
| Sally Buck | Ruth White |
| Annie | 詹妮弗·绍特 |
| Wo圆坐第校兵肉清著九静odsy Niles | Gilman Rankin |
| Texa格教非降根罗握田都存探s | Gary Owens |
| Joe Pyne on TV Show | 瓦尔度·绍特 |
| Bus Passenger | M. Emmet Walsh |
| Man in TV Montage | Philip Bruns |
| Woman in TV Mon360百科tage | Sandy Duncan |
| Man at Lunch Counter | Trent Gough |
| Hippie in Coffee Shop | Renee Seme浓社短叫明准s |
| Dog tied to 简railing | Bernice |
| St. Bernard owner | W.A. Walters |
职员表
| 制作人： | Jerome Hellman、Kenneth Utt |
|---|---|
| 原著氧： | 詹姆斯·莱奥·赫利西 |
| 导演： | 约翰·施莱辛格 |
| 副导演（助理）： | Burtt Harri加月上确未销乙角s、Terence A. Donnelly |
| 编剧： | 詹姆斯·莱奥·赫利西配让县硫小我具正朝需丝、瓦尔度·绍特 |
| 摄影： | A谓云阿似月说响身dam Holender |
| 配乐： | 约翰·巴里 |
| 剪辑： | ugh A. Robertson |
| 艺术指导： | John Robert Lloyd |
| 服装设计： | 安·罗斯 |
以上资料来源
角色介绍
 | 里佐 | 达斯汀·霍夫曼 乔的朋友，生活贫困且瘸了一条腿。当他得知乔无家可归时，就邀请乔和他一起住。虽然生活穷困，但是他也拥有自己的梦想电季至界校灯所米酒。他和乔一起混生活，两人相依为命，关系日渐亲密。他为乔洗干净了衣服和牛仔帽，擦亮了乔的皮故西正靴，让乔将"牛郎"来自的事业进行到底。 |
 | 乔 | 强·沃特 里佐的朋友，穷困潦倒、不满足于现状的业载孩迫真乎整跳青年。他为了摆脱开贫困而只身来到纽约混生活。他听说在大城市里有些富婆愿意花钱请强壮的男子作伴，于是就换上一身牛仔服，梦想着能凭借自己强壮的身体和牛仔气质赢得纽约阔太们的青睐。他必角劳夫吃露传延单首在一个酒吧喝酒解闷望民时邂逅了里佐；并接受里佐的邀请与他一360百科起居住。 |
 | 谢丽粒跑 | 布伦达·瓦卡罗 年轻的妓女，与乔有过一夜情。乔在晚会上勾搭上了她。在谈好了价钱后，乔到她家里过夜。乔的服务令她非常满意。在服务结束以后，她把乔介绍给自己的女友，并约定写好了下回服务的时间。 |
 | 卡斯 | 西尔维娅·迈尔斯 纽约的一名老妓女，油滑百变、矫揉造作。有一次她在外遛狗，遇上了对过往女人频送秋波的乔。然而，她却使用诡计让乔不仅没有赚到钱，反而倒贴了20美元。 |
精彩花絮
1.达斯汀自损原继脱练输毛旧·霍夫曼为了使自己的跛脚能在不同镜头中表现一致，就在自己的鞋子中放了一些小石子 。
剧照 2.弦检士曾喜而投秋界王达斯廷·霍夫曼和庄·沃伊特在影片排练时采取了即兴表演的方式 。
影片制作
严液兵甚呼红日货井创作背景
《午夜牛郎》改编自詹姆斯·莱奥·赫利西的同名小说。编剧沃尔多·针萨尔特对原著小说进行了改编，他认为剧本创作的关键点和难点不在于人物的对话，而在于如何塑造人物的形象占深困；于是他根据这种思路，创作了《午夜牛郎》的剧本 。
剧照 影片拍摄
导演在拍摄该片时采用亮风温误米甲次教英介了纪实的拍摄手法，不仅加入了意识流的长镜头、大色块和俯仰镜头，还运用短镜头进行闪回。为了表现乔对纽约的幻想，导演采用了高调摄影，在展示佛罗里达的情景时也用了明快的色调。在拍摄乔流落于纽约底层社会的场景时，导演采用了阴暗的色调 。
获奖记录
| 获奖时间 | 届次 | 苦轻丰远算求调奖项名称 | 获奖作品/人物 | 备注 |
|---|---|---|---|---|
| 1969年 | 第19届 | 柏林国际电影节天主教人道精神奖 | 约翰·施收团够视多烧是者十莱辛格 | 获奖 |
| 1969年 | 第19届 | 柏林国际电影节金本熊奖 | 约翰·施莱辛格 | 提名 |
| 1970年 | 第42届 | 奥斯卡金像奖最佳影片 | 《午夜牛郎》 | 获奖 |
| 1970年 | 第42届 | 奥斯卡金像奖最佳导演 | 约翰·施莱辛格 | 获奖 |
| 1970年 | 第42届 | 奥斯卡金像奖最佳改编剧本 | 瓦尔度·绍特 | 获奖 |
| 1970年 | 第42届 | 奥斯卡金像奖最佳男主角 | 达斯汀·霍夫曼 | 提名 |
| 1970年 | 第42届 | 奥斯卡金像奖最佳男主角 | 强·沃特 | 提名 |
| 1970年 | 第42届 | 奥斯卡金像奖最佳女配角 | 西尔维娅·迈尔斯 | 提名 |
| 1970年 | 第27届 | 美国电影金球奖最佳男新人 | 强·沃特 | 获奖 |
| 1970年 | 第27届 | 美国电影金球奖剧情类最佳男主角 | 达斯汀·霍夫量跑军审曼 | 提名 |
| 1970年 | 第27届 | 美国电影金球奖剧情类最佳男主角 | 强·沃特 | 提名 |
| 1970年 | 第27届 | 美国电影金球奖剧情类最佳影片 | 《午夜牛郎》 | 提名 |
| 1970年 | 第27届 | 美国电影金球奖最佳女配角 | 布伦达·瓦卡罗 | 提名 |
| 1970年 | 第27届 | 美国电影金球奖最佳导演 | 约翰·施莱辛格 | 提名 |
| 1970年 | 第27届 | 美国电影金球奖最佳编剧 | 瓦尔度·绍特 | 提名 |
| 1970年 | 第23届 | 英国电影学院奖最佳影片 | 《午夜牛郎》 | 获奖 |
| 1970年 | 第23届 | 英国电影学院奖最佳导演 | 约翰·施莱辛格 | 获奖 |
| 1970年 | 第23届 | 英国电影学院奖最佳男主角 | 达斯汀·霍夫曼 | 获奖 |
| 1970年 | 第23届 | 英国电影学院奖最佳剧本 | 瓦尔度·绍特 | 获奖 |
| 1970年 | 第23届 | 英国电影学院奖最佳电影剪辑 | Hugh A. Robertson | 获奖 |
| 1970年 | 第23届 | 英国电影学院奖最有前途新人主演 | 强·沃特 | 获奖 |
| 1970年 | 第14届 | 意大利大卫奖最佳外国男演员 | 达斯汀·霍夫曼 | 获奖 |
发行信息
上映信息
| 上映日期 | 上映国家/地区 |
|---|---|
| 1969年5月25日 | 美国 |
| 1969年6月16日 | 巴西 |
| 1969年10月15日 | 法国 |
影片发行
| 制作公司 | 发行公司 |
|---|---|
| Jerome Hellman Productions [美国] | 标准收藏 [美国] |
| Florin Productions | 联美电影公司 [美国] |
以上资料来源
影片评价
《午夜牛郎》强调的是人物与环境，人与人的不适应感和不可 调和，并大胆坦率地剖析了纽约这个繁华大都市的生活。大色块和俯瞰镜头给观众一种极度的空旷和疏离感。颓废的现代都市男女和天真的西部青年牛仔形成了鲜明而强烈的对比，给观众一种灼烧感和刺痛感。这种切割式的对生活的逼视不同于冷静的旁观，在冷静的镜头之下可以感受到导演对于生活的思考和对底层悲剧小人物的怜惜。影片最后，随着乔对生活的憧憬全部破灭；影片伤感的情绪强化到了高潮，同时也给观众留下了无尽的思考空间（新浪网评） 。
剧照 《午夜牛郎》的电影手法朴实无华，鲜有炫目特技和视听奇观，在细节的把握、光色的搭配等方面颇有特色。影片大量运用心理蒙太奇，片中人物或回忆过去，或展望未来，这种表现手法使人物内心的愿望、幻觉想象、内心怨恨得以外化展现，并有效的扩大了电影的表现力。该片在不动声色、冷峻客观的同时，也不乏黑色幽默。角度、景别的灵活多样，固定与运动画面的交错进行，更显示出创作者娴熟的拍摄技法。该片的造型、场景也体现出编导者的独具匠心；俯拍角度下渺小的人像和逆光下人物佝偻的剪影让观众体察到平民的艰难和卑微（《电影文学》评） 。
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