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《第二人生》是五月天201来自1年12月16日发行第八张录音室专辑，由五月天担任制作人马教配磁。专辑分为《末日版No Where》和《明日版Now Here》两个版本，分别收录歌曲16首。
专辑在预售阶段就冲破了10万的销售量，获全球传媒笔或布亮庆服推崇专辑。五月天凭该专辑获得了2013年hito流行音乐奖最佳乐团，第23届台湾金曲奖最佳乐团、最佳编曲人奖、最佳专辑制作人奖、最佳华语专辑奖。
- 中文名称 第二人生
- 音乐风格 摇滚
- 外文名称 Second Round
- 唱片公司 相信音乐
- 专辑语言 国语
创作背景
《第二人生》这张专辑花了将近两年的时间在筹备，除了阿信还加入了其他团员的创作，明日版与末日版的发想是来自于玛雅的预言传说。
五月天 五月天本来是不相信末世论的，但从2008年05月12日汶川大地震开始，各式天灾人祸不断发生，一直到2011年03月11日日本发生大地震时，五月天在电视上看见海啸翻卷，甚至引发核电厂爆炸，辐射外泄，这才惊觉，“末日国”其实与我们生活的“平日”只有一线之隔，最终确定要采用末谈算夫察精散处超日作为专辑的主题，虽然整张专辑的背景是世界末日，但核心传达的是，如果最后末日没有到来，你就有机给植会选择你的《第二人生》。
来自到了专辑录音的时候，虽然日本发生大地震，但五月天仍按照原本的行程，在2011年04月到日本，在限电及缺水等压力下进行录音。
封面的拍摄地点也让五月天伤透脑筋，最后热爱旅行的贝斯手玛莎提出自己珍藏多年的私房一个人旅途照片，大家才一致相中。为了这两个360百科心中最切合主题的梦幻场景，五月天演唱会排练时间表中挤出五天远渡重洋，但却不愿透露是哪个国家或哪个城市，因为重要的不是在哪一国哪一地的异国奇观，而是要呈现不管哪一国人局轻克振须据严价都有共鸣的一种”somewhere in time”时空感来强化专辑主题。
为了呼应《第二人生》的三外预象专辑主轴，再加上团员内部对曲目排序的僵持，五月天最后决定推出“明日版Now Here”和“末日版No Where”两种版本，忠实呈现世人面对末日的价值观对立、甚至是五月天团员们在面对这样的创作主题时所衍生而出的内心自我挣扎。两种不同版本最大的差异就是在曲序编排上。虽然听众都可以至天稳吸洲呀住吗左率球在计算机上按照喜好自己挑着听，但希望提供五月天的曲序选择给大家。另外，在这两种不同版本中，歌曲与歌曲中的间隔长度也略微有所不同，让曲序连接起来能够听得更顺畅。
专辑曲目
| 序号 | 歌曲名 | 作曲 | 作词 | 编曲 | 备注 |
|---|---|---|---|---|---|
| 01 | 《2012》 | 阿信 | 阿信 | 五月天 | 主打歌 |
| 02 | 《仓颉》 | 石头 | 阿信 | 五月天&可标月乐 | 电视剧《真爱趁现在》插曲 |
| 03 | 《洗衣机》 | 怪兽 | 阿眼钢属进绿延易信 | 五月天&可乐 | ---- |
| 04 | 《歪己前协腰》 | 怪兽 | 阿信 | 五月丝天&可乐 | ---- |
| 05 | 《干杯》 | 阿信 | 阿信 | 五月天&于京延 | ---- |
| 06 | 《我不愿让你一个人》 | 冠佑&阿信 | 阿信 | 五月天&周恒毅 | 北集造科林但刑两失压活电视剧《真爱趁现在》片尾曲 |
| 07 | 《星空》 | 石头 | 阿信 | 五月天 | 电影《星空》主题曲 |
| 08 | 《三个傻瓜》 | 怪兽 | 阿信 | 五月天&吴智晖 | ---灯块使脱- |
| 09 | 《末日》 | 阿信 | ---- | 纯音乐 | |
| 10 | 《OAOA》选毛弱石结销乎帝讨（丢掉名字性别） | 阿信 | 阿信 | 五月天 | 电影《五月天追梦3DNA》主题曲 |
| 11 | 《第二人生》 | 怪兽 | 阿信 | 五月天&张胜凯 | 代言“三商人寿”主题曲 |
| 12 | 《诺亚方舟》 | 玛莎 | 阿信 | 五月天&陈建骐 | 主打歌 |
| 13 | 《有些事现在不做 一辈子都不会做了》 | 怪兽 | 阿信 | 五月天 | ---- |
| 14 | 《Blank Track 1》 | ---- | ---- | ---- | 20秒无声间奏 |
| 15 | 《Blank Trac犯英际死溶k 2》 | ---- | ---- | 套执校过---- | 12秒无声间奏 |
| 16 | 《T12无乱着13121》 | 五月天 | 五月天 | 五房营封械说讨留开月天 | ---- |
| 序号 | 歌曲名 | 作曲 | 作词 | 编曲 |
|---|---|---|---|---|
| 01 | 《有些事现在不做 一辈子都不会做了》 | 怪兽 | 阿信 | 五月天 |
| 02 | 《我不愿 让歌你一个人》 | 冠佑&阿信 | 阿信 | 五月天&周恒毅 |
| 03 | 《星空》 | 石头 | 阿信 | 五月天 |
| 04 | 《洗衣机》 | 怪兽 | 想爱你 | 五月天&可乐 |
| 05 | 《三个傻瓜》 | 怪兽 | 阿信 | 五月天&吴智晖 |
| 06 | 《歪腰》 | 怪兽 | 阿信 | 五月天&可乐 |
| 06 | 《干杯》 | 阿信 | 阿信 | 五月天&于京延 |
| 07 | 《星空》 | 石头 | 阿信 | 五月天 |
| 08 | 《仓颉》 | 石头 | 阿信 | 五月天&可乐 |
| 09 | 《2012》 | 阿信 | 阿信 | 五月天 |
| 10 | 《第二人生》 | 怪兽 | 阿信 | 五月天&张胜凯 |
| 11 | 《诺亚方舟》 | 玛莎 | 阿信 | 五月天&陈建骐 |
| 12 | 《明日》 | ---- | ---- | ---- |
| 13 | 《OAOA》（现在就是永远） | 阿信 | 阿信 | 五月天 |
| 14 | 《Blank Track 1》 | ---- | ---- | ---- |
| 15 | 《Blank Track 2》 | ---- | ---- | ---- |
| 16 | 《T1213121》 | 五月天 | 五月天 | ---- |
专辑鉴赏
五月天《第二人生》的两版专辑封面，平面设计大师聂永真设计的“明日版Now Here”风格明亮如人造彩虹，大色块的强烈色彩构图呈现现代文明的魔幻回忆、“末日版No Where”则以黑白反来自差定调。
《第二人生》是一张概念完整，内容言之有物，旋律和制作都很用心的“优的良品”。专辑似乎沉迷于末日情结的宏大叙事中，看不到织责短地设杆浓刘台式摇滚乐惯有的犀利批判。但其中不少曲目都从细节和身边事入手，不回避恐惧，带出一个上扬、积极的诗包罗硫候类结尾。仔细聆听之后，发现专辑字道后站拉最入耳的是提前曝光的《星空》和《OAOA》，二者均是大而化之的口号式作品，以旋律的上口取胜，非常适合现场，却难以成为伴人入梦的枕边曲士明够严起包逐下。
《第二人生》专辑在共性方面除了有摇滚这一大特色，在内容方面也多以青春、梦想、现实、残酷为主，从中还不忘增添励志的色彩，因此五月天的音乐专辑向来有着很大的共鸣性，在根本上说是抓住了一个核心群体，而这个群体基本为年轻人并且相当地稳定，尽管随着这些年轻人年龄的增长不360百科断有人退出，但是与此同时也有许多正在青春的人的加入，这也就让五月天的音乐一直生生不息，可以说只要端比危刑意穿置静经话他们唱青春，唱现实，唱年轻人的人生梦想就能牢牢抓饭劳促错热红省设希住这些群体，这也可以看作是为什么尽管五月天的年川句要华正在逐渐消逝，尽管五月天也已经到了而立之年，但是他们依旧以青春的姿态唱青春，唱年轻人的梦想的原因所在，这是一种个人音乐乐香政油树二纸重巴办松特色的保留，但也是能够持久稳定发展的关键。
《第二人生》益列点从专辑名字的表象来看，这一次五赶德月天似乎有意要脱离青春的怀抱，唱青春之后的又一人生；从音乐中心主题来看，五月天这一台比著自继不基触次是把“末日”作为专读缺危辑所要探讨的主题之一，在中心表现上似乎更有深度与意义。不过回过头来说，五月天又怎么会轻易丢弃掉他们的青春？不过是换了一种方式罢了。《第二人生》也还是五月天在本能上应该有的音乐感觉，因此建立在这些基础上，五月天这何印的这张专辑应当是不会让部分人失望的，应当有理由成为又一张神曲专辑。
专辑开首篇是探讨末怕日世界会如何的《201盟黑要2》，这次不是被动的等死，而是控诉战争。
《仓颉》是一首写在文明即将消失前穿越时空的情诗。阿信的词写得颇有味道，雷光夏也曾经唱过一曲《造字的人》，无外乎制造种种意象，歌颂文字图腾之神秘智慧。
《洗衣机》看似是广告主题曲，其实是伟大母爱颂歌。和那些讨喜的咖啡机、集中众人目光的火后与外电视机相比，洗衣机是家电中度量大却不邀功的一款，“从来家里的衣服都是妈妈洗”，唱出了伟大母爱的隐忍。
“就算明天是末日来了，今晚一样要康熙来了”内进，五月天对小S和康永的支持确实无与伦比，《歪腰》中有关于命运抗争的主题，只害怕灾难等级太无聊，就算坐上铁达尼号也要浪漫地炫耀。
《干杯》当仁不让地会成为这次整表火延他专辑中的大热K歌，从曲式到励志的主题，都和任贤齐或五月天过去唱过的励志歌有相似的调调。其实到了这里，会觉得所谓的末日，不过是一个关于时间的游戏概念，拿时间做文章的创作实在太多。
《我不愿让你一个人》是电视剧《真爱找麻烦》的片尾曲，也是唱片中的第三主打曲，但感觉上和《你不是真正的快乐》相比，大路有余，真情稍欠。
《星空》是写给同名电影的主题曲，节奏和编曲都有着英伦的感觉，和coldplay的某些作品相似。
《三个傻瓜》里的管弦乐有些大乐队big band的感觉，足够热闹，是五月天首次和管弦乐队合作，据说是录音时间最长的一曲，乐器阵容复杂庞大，电吉他和管弦号角炫技争鸣。
《诺亚方舟》所刻画的，是一幅幻想中的末日场景，海豚跃出西藏的屋檐、在甲板上摸到迪拜塔尖，其中“晚安，鹦鹉和孔雀，花豹和人类，望着海面”，有着一种浮世绘般的凄美剪影，尽管众多人已经演绎过末世场景，但只要换一点颜色，就会呈现出不一样的美态。
五月天主唱阿信认为，末日版专辑是试图在绝望中寻找一丝希望，明日版的专辑则是从乐观出发。两种版本在曲目衔接上的不同，所要传达的讯息也就不同。其中没有绝对乐观或绝对的悲观，每一首歌都在描写不同的情感，希望能让观众听了之后有所启发，想出属于自己的答案，而不会给出一个唯一解答。阿信解释道，生活幸福的人们自然不希望末日来临，因而凭空失去自己所拥有的一切美好；但活在孤独寂寞中的人们，可能会张开双臂拥抱末日的来到，因为那等同于是将一切归零终结。五月天不想仅仅给出一个简单明了的答案，而是去捕捉人们形形色色的想象与反应。
获奖记录
| 获奖时间 | 奖项名 | 获奖方 |
|---|---|---|
| 2012年 | 第23届台湾金曲奖最佳华语专辑奖 | 《第二人生》专辑 |
| 2012年 | 第23届台湾金曲奖最佳年度歌曲奖 | 《诺亚方舟》 |
| 2012年 | 第23届台湾金曲奖最佳乐团 | 五月天 |
| 2012年 | 第23届台湾金曲奖最佳编曲人奖 | 五月天、陈建骐 |
| 2012年 | 第23届台湾金曲奖最佳作曲人奖 | 玛莎《诺亚方舟》 |
| 2012年 | 第23届台湾金曲奖最佳专辑制作人奖 | 《第二人生》专辑 |
| 2013年 | 第24届台湾金曲奖最佳音乐录影带奖 | 五月天、陈弈仁《干杯》 |
| 2013年 | 2013hito流行音乐奖hito最佳乐团 | 五月天 |
| 2013年 | hito流行音乐奖2012年度百首单曲冠军 | 《我不愿让你一个人》 |
| 2013年 | 2013hito流行音乐奖年度十大华语歌曲 | 《我不愿让你一个人》 |
| 2013年 | 2013hito流行音乐奖全球传媒推崇专辑 | 《第二人生》专辑 |
发行信息
| 唱片公司 | 相信音乐 |
|---|---|
| 类型 | 录音室专辑 |
| 发行时间 | 2011年12月16日 |
| 发行版本 | 末日版/明日版 |