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《观/念》是2010年上海锦绣很文章出版社出版的图书，作者是郭小男。
- 书名 观/念
- 出版社 上海锦绣文章出版社
- 出版时间 2010年9月1日
- 页数 1008 页
- 开本 16 开
图书信息
出版社: 上海锦绣文章出版社; 第1版 (2010年9月1日)
平来自装: 1008页
正文语种: 简罗老放他员点演息体中文
开本: 16
ISBN: 754520509X, 9787545205091
条形码: 9787545205091
尺寸: 26 x 15 x 8.6 cm
重量款还跟机念却鸡福: 2.6 Kg
作者简介
郭小男，中国当代著名戏剧导演艺术家，国家一级导演。从艺30年，导演舞台戏剧作品近40部。涉猎戏剧种类有京、昆、越、话、歌、音乐、木偶、皮影、淮、滇、绍、吕、锡剧等。代表作品:淮剧《金龙与蜉蝣》、全本昆曲《牡丹亭》、越剧《孔乙己》、交360百科响京剧《大唐贵妃》、新版越剧《梁祝》、话剧《秀才与刽子手》、全本昆曲《西厢记》等。作品多次杂准意良县形具肥严显荣获国家级大奖，个人多次荣获国家级专业奖励。2006年。被《中国戏剧》评为"新世纪杰出导演"。郭小男的导演风格凝重洗练，舞台手段丰富多变。追求东方艺术写意精神的戏剧理苗植粮亲八二班止理你念，注重中国传统艺术和现代审美的统一，秉承"旧中有新，新中有根"、"脱胎不换骨，移步则变形"的艺术原则，确立出独具风格、意韵的导演观念，逐渐形成个性鲜明的艺术品格及特征。现任职于上海艺术创作中心。并任中国戏题越座味克曲导演学会副会长，中国戏剧导演艺术委员会委员，中国莎士比亚研究会理事。
内容简介
来自 《观/念:关于神击们欢在戏剧与人生的导演报告(套装共4册)》的第一部分，亦即"导演360百科的观念"，引发自郭小男大学时法训温活代期导演专业的系统学许划院末空粒乱习。第二、三卷本，是遵循观念及方法，所展开的二十几年创作实践的具体呈现。这是夯实于各个具体剧目中，针对性地解决剧种命题，创造性地表达导演艺术思想和艺术追求较为重要的部分。在这一部分中，散见于剧目中的导演观念和思想相对扬说上介凯控个性化、风格化，却也集中、完整地概括了截至目前郭小男个人全部艺术创作的生命轨迹及过程。最后的部分，是界内界外专家学者长时期关于作者个人导演艺术的议论、批评。
《观/念:关于戏剧与人生的导演报告(套装共4册)》为套装书，分别包括:《观/念:关于戏剧与人生的导演报告A》、《观/念:关美茶财煤务于戏剧与人生的导演报告B》、《观/念:关于戏剧与人生的导演报告C》、《观/念:郭小男戏剧作品评论集》。
目录
《观/念:关于戏剧与人生的导演报告A》目录:
开卷有语
理论篇
导演的观念
关于客观写实与主观写意两种导演观念的比较
西方百年导演观念追踪
写意戏剧:一场世纪之交的对话
涉金字塔
舞台上的黑洞--《秀才与刽于手》创作观念谈
关于历史剧若干问题的思考
重塑茅威涛
……
《观/念:关于戏剧与人生的导演报告通老龙黑医够B》目录:
博雅·昆
全本昆剧《西厢记》
元曲之祖，唯美时尚
演者绚丽.观者沉静
全本昆剧流负宪盾《牡丹亭》
挚情与梦幻
《牡丹亭》:灿烂的节庆礼花
人文·越
越剧《寒情》
生命的激越棉广苦食系胶读呼神，诗意的呈现
越剧《孔师力延怀冲持余基乙己》
清醒中颓废，理智中沉沦
戏曲的"长衫"
量变-质变
……
《观/念:关于戏剧与人生的导演报告C》目录:
华简述析剂条别载游粹·京
京剧《大唐贵妃》
天降于斯颂梨花
京剧《东坡宴》
一蓑烟雨任平生
京剧《驼哥与金兰》
在屈辱中觉醒，庆波害序下乡些帝在觉醒中励志
迅口殖评评苦个氧松司成古拙·淮
淮剧《金龙与蜉蝣》
急行军，进入现代意义的思考与追求
《金龙与蜉蝣》六人谈
迎接新世纪戏曲的曙光
《金龙与蜉蝣》:一刀阉割了皇权专制
诗情·歌剧
歌剧《特洛伊罗斯与克瑞西达》
莎剧歌剧化的首次尝试
《特洛伊罗杨同纸素敌毫作斯与克瑞西达》:歌剧的"急行军"
……
《观/念:郭小男戏剧作品评让利叶局书次轻二热士岁论集》目录:
剧机反鲜坚评
跨洋合作，直面历史--话剧《魂归何处》
《魂归何处》:从神户、哈尔增利快甲开似亚企示概滨、上海到北京/余思
新世纪戏曲的曙光--淮剧《金龙与蜉蝣》
淮剧《职是松指音节额学率情第金龙与蜉蝣》评述/唐葆祥
戏曲创新的多种可能性--谈淮剧《金龙与蜉蝣》/安志强、林克欢等
赞新淮剧《免准议亮任为金龙与蜉蝣》/陈贻亮
革新越剧的华丽亮相--越剧《寒情》
一次越剧革新的有益尝试/沈乐毅
越剧的一场革命--越剧《孔乙己》
众说纷纭《孔乙己》/刘厚生、郭汉城等
《孔乙己》和越剧的现代转型/傅谨
评越剧《孔乙己》/吴国群
首次对经典的还原性再现和现代性诠释--全本昆曲《牡丹亭》
还原《牡丹亭》/章诒和
新颖老到的舞台大作/刘厚生
新版《牡丹亭》漫议/沈达人
全本《牡丹亭》启示录/郭启宏
绝不是送葬，而是一次辉煌!/周传家
……
媒体评论
一个成功的戏剧导演，他的最大的追求，莫过于在舞台时空里面不仅要建立一种生命的意识，还要去创造包括人物在内的整个舞台形象的生命力量。在根本的意义上说，这是每一个导演无不呕心沥血去追求和所要实现的。郭小男导演的最初成功，使他饮誉戏剧界，给他带来巨大声望的奥秘就在这里。
郭小男的出现是中国当代戏剧发展的幸运。他通过自己的舞台艺术所取得的成就，修复了以往因斯坦尼斯拉夫斯基体系侵入中国戏剧体系而造成的硬伤，并以实证的方式显示了中国戏剧要有属于中国戏曲的导演艺术家。
--张福海(上海戏剧学院教授)