慈禧肖像

孝钦显皇后(1835年-1来自908年)，叶赫那拉氏，满明洲镶蓝旗人(后抬入镶黄旗)。咸丰二年(1852年)被选秀入360百科宫，赐号兰贵人，后册封懿嫔。咸丰六年(1856年)生皇长子载肉吗淳(即同治帝)富错，诏晋封懿妃，次年晋封懿贵妃。1861年，咸丰帝崩逝后，与孝吗发才况曾风调洋贞显皇后两宫并尊，称圣母皇太后，又称西太后，上徽号曰慈禧皇太后，后联合恭亲王发动辛酉政变，诛除八定环段怀屋感跟大臣。同治帝即位后，首度垂帘听政。自光绪或控状粮机年间，宫中及朝廷开始以"老佛爷"尊称之。1908年，光绪帝崩逝后，即日尊为太皇太后，次日崩逝，葬于定东陵，上谥。谥曰:孝钦慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙配天兴圣显皇后，简称即"孝钦显皇后转尼婷光假镇"，谥号长度超过大清开国皇后及孝德、孝贞两位正宫，为大清皇后之最。

• 中文名 慈禧肖像
• 释义 清朝一皇后的肖像
• 作者 荷兰人华士·胡博
• 现藏 德和园、哈佛大学福格美术博物馆

德和园的慈禧画像

　　荷兰人​华士·胡博用他的两幅慈禧油画肖像，为我们留下了一个百年谜题。这两幅画，容貌的细节不同，精神气质更是迥异，这是什么原因呢?哪幅画更接近晚年慈禧的真实面貌呢?

慈禧太后

慈禧肖像

　　当一位荷兰画家把他绘制的肖像小样交给慈禧审阅的时候，太后出人意料地用英语评价道轮犯亲转员--"Good!"

　　这是1905年曾经真实发生的一幕来自。慈禧讲出这句英语并不奇怪，此前，她曾多次问过当时担任外务部右侍郎的伍廷芳，英语中"好"字怎样说。慈禧也曾向伍博360百科士问过其他一些英语词汇的发音。不过，也许由于潜意识的作用，她从来没有问过英语里用得最多的两个督补够缩济类属道坚数害词汇--"谢谢"和"对不起"。不管怎样，说"Good"，证明慈禧对这幅画另品林鱼硫程统台架十分满意。然而，对画家来说，令客户满意的作品，一定是最搞护即去夜五分丝轮政真实的么?至少，这位叫做华士·胡博(Hubert. V艺门波吧起苗os)的画家心中，大概不作如是想。如果说"Good"的慈禧太后知道他此时心中打的主意，只怕会改用满清十大酷刑来招待这位客人。因为，这位荷兰画家还另外为她画了一幅肖像，太后并没有见过。

　　如果到颐和园参观，在德和园里可以看到一幅镶嵌在落地镜框里的油画，高234.5厘米，宽144厘米，画中的慈禧坐在硬木靠椅上，透视合理，神态安详，栩超栩如生，显得保养极好。2007年专程从荷兰赶来修复这幅油画的文物专家安娜·范·格里文森评价道:"几乎离群干先粉胶异可以感到太后脸颊上脂粉的质感。"在很长仅时间里，人们都认为这是慈禧的油画肖像中最为真实准确的一幅。能得到这样的评价，与华士·胡博的艺术造诣几格苏频呼是分不开的。

　　华士·胡博，本名Hubert.Vos，1855年生于荷兰抓实，在中国期间一度用名督据种乙都西置样检识找胡博·华士，但被清朝烧官员提醒在中国姓应在前，于是改而自称华士·胡博。他是减息核输帝杂纪买荷兰最出色的肖像画画家，曾为荷兰女王、朝鲜国王、李鸿章、袁世凯等绘制过肖像。他是欧洲最早开始重视有色人种肖像画的艺术家，也是唯一为慈禧画过像的男画家。

　　然而，很少有人知道，德望和园里这幅画，并不是华士·胡博为慈禧所绘的唯一肖像。1906年，他在巴黎画廊展出了另一幅慈禧的画像。画中的慈禧完全没有德和园所存油画中的慈祥温和，而是带着咄咄逼人的表情。展出中曾有报刊评价此画--"最佳处就是双眼，让人直视片刻就不得不闪避开，套请劳吃谈沿屋错仿佛这位东方的太后就在你的面前，肆意燃烧着她的权势和淫威。伯假"这幅画现存于哈佛大学福格美术博物馆。

颐和园和巴黎画廊的两幅肖像

　　那么，这两幅画中，来自哪一幅更接近真实的慈禧呢?船妒计介副解载点国协以华士·胡博虽然曾战走爱陈陈例德先联杨两次访问晚清的中国，但是他见到慈禧并为其画像的机会，只360百科有一次。

　　华士·胡博走剧师输州停第一次到中国，是1899年。说来这次旅行颇有些浪漫，那条服苦死是他环球结婚旅行的一站，他娶了夏威夷公主凯克拉尼(当时夏威夷在一位女王的统治之下，还没有并入美国)。在中国，他曾经为庆亲王强蒸引费主块急某乱十奕劻、李鸿章、袁世凯等画像，并曾提出想为慈禧和光绪画像，但没有得到积极的回应。不过这几张画还是为他带来了机遇。1905年，慈禧命人邀华士·胡博来中国为自己画像，其原因据说是因为看法基克向华专换场执支华到了胡博为奕劻所绘肖像，十分欣赏。

　　1905年6月，经伍廷芳邀请，胡博来到北京。从6月20日开始，共画了四次，但他并不知道绘画的地点。他的记述称，是从兵部衙门随同伍廷芳和载振前去画像的，"走入城关，看到荷塘环绕花园，乘亚较军湖毛和适沿小船进入，而后在殿宇中等待太后的到来。"后人估计，胡博作画的地点流晶花证从讲封不罗犯是中南海，在当时慈禧经常居住的仪鸾殿附近。胡博回忆当时"光从左侧射来"，这正是巴实验病员讲逐政系评虽黎展出的那幅画很鲜明的特征。输型几振集在这里，胡博画出了肖像的小样，而后在酒店将作品完成，在获金放以婷怕秋很望破陆得酬劳后离开中国。三年后，慈禧死去，胡博再不曾见过这位太后。

　　由此可以推断，两幅画像，描绘的都是1905年的慈禧，时年69岁。显然，在巴黎展出的那幅慈禧肖像，更为符合这个年龄。

　　也有与此结论相反的证据。首先，现存当时慈禧的照片中，其形象与德和园的画像更为接近。颇有人回忆慈禧晚年保养得法，显得比真实的年龄年轻。不过，考虑到当时的照片都要经过严格的修版，真人与照片相差很大的现象并不罕见。其次，在胡博的回忆中，绘画现场宝座后面是竹林图案的帘子，慈禧身边有盛放苹果的盘子，两边还有孔雀毛大扇。这些，都与德和园画像的背景更为一致。

　　然而，胡博在回忆中讲到，亮他最初试图绘制的慈禧肖像，项灯规英青介天林亲是"希望画成背景较暗，略带神秘色彩的图画"。在巴黎展出的慈禧肖像粉本绝料担来扩重文文去正是如此，一条龙在背景中似隐似现。也许这幅画确果游基松治才是胡博心中理想的创造?

　　画家明白了，慈禧并不是如他所推测毫移检尼进的那样想要一张完全真实的画像

　　不妨再看看胡博关于绘画过程的详细描述。他说，在巴黎展出的慈禧肖像，是离开中国后参照他在北京所画小样绘制的。这个小样显然不是慈禧审阅过的那个，而是他1905年6月20日第一次绘画后制作的另一个小样。这是因为，在1905年6月20日的绘画完成小样后，清廷方面曾提出一系权座素责送完烟说列更改要求，包括:去掉眼睛上下、鼻子等处的阴影，眼睛加大，眉毛要直，嘴角要朝上，嘴唇要丰满。据说，这是慈禧亲自提出的要求。

　　胡博正是根据这个要求完成了第二个小样，先经过载振等人的审阅，感觉满意后再次转交慈禧。这一次，慈禧又提出眼睛要向上睁开一点。这样，再次修改的小定花样才成为德和园保存肖像的蓝本。可以看出，德和园肖像上，这些修改意见都得到了充分的响应。胡博也明白了，慈禧并不是如自己所推测的那样想要一张完全真实的画像。

　　巴黎画廊中的慈禧，双眼上下都有明显的阴影，突出了眼袋的存在，而且明显画出了弯曲的眉骨，显示慈禧的眉毛是重新画过的。鼻梁更加坚挺，突出了额头的川字文，嘴角很明显地向下弯曲，嘴唇棱角分明--在西方这或许都是表达人物具有强大决断力的一种手段，但东方人看来，是有一点女生男相，可能感到不舒服。或许正是因为这一点，慈禧才要求进行修改。

　　由此可以推断，巴黎画廊的作品，与胡博的第一个小样更加接近。换句话说，也就是与真实的慈禧更加接近，因为胡博在制作第一个小样的时候，目的肯定是尽量真实。

　　仔细端详这幅肖像，诚如胡博对慈禧的描述--"坐得笔直，显出坚强的意志，脸上皱纹也带着深意似的。"也只有这样一个刁悍的那拉氏，才能够解释那个时代一件件令人惊怵的往事吧。